| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 军旅音乐剧发展概述 | 第12-33页 |
| 一、军旅音乐剧产生的时代背景和原因 | 第12-17页 |
| (一) 中国原创音乐剧发展大气候的影响 | 第12-13页 |
| (二) 军旅戏剧自身不断发展的需要 | 第13-17页 |
| 二、军旅音乐剧的发展历程 | 第17-30页 |
| (一) 大胆尝试阶段—《芳草心》、《特区回旋曲》、《征婚启事》 | 第17-21页 |
| (二) 继续探索阶段—《青春涅磐》、《海风吹来》、《芦花白 木棉红》 | 第21-24页 |
| (三) 探索中出新—《玉鸟兵站》、《赤道雨》 | 第24-30页 |
| 三、军旅音乐剧的地位和作用 | 第30-33页 |
| 第二章 军旅音乐剧的创作特征分析 | 第33-81页 |
| 一、剧本的创作特征 | 第33-48页 |
| (一) 剧本题材的选择 | 第34-41页 |
| (二) 故事情节的追求 | 第41-43页 |
| (三) 剧本创作的重要元素—音乐剧的歌词创作 | 第43-48页 |
| 二、音乐的创作特征 | 第48-67页 |
| (一) 为人物量体裁衣，演唱方式不拘一格 | 第49页 |
| (二) 时代性与民族性相统一的风格追求 | 第49-55页 |
| (三) 以优美的旋律吸引人，强调旋律的抒情功能 | 第55-61页 |
| (四) 主题音调贯穿的手法运用 | 第61-65页 |
| (五) 注重唱段设置的结构形式，以求音乐性与戏剧性的统一 | 第65-67页 |
| (六) 音乐创作上的不足 | 第67页 |
| 三、舞蹈的创作特征 | 第67-72页 |
| (一) 大型的舞蹈场面与合唱对应，载歌载舞营造气氛 | 第68-69页 |
| (二) 为一些歌唱或戏剧场面烘托气氛，创造视觉形象 | 第69-70页 |
| (三) 五彩缤纷的舞蹈场面由人物鲜明的个性色彩所组成 | 第70-71页 |
| (四) 舞蹈形体设计突出军人风采 | 第71页 |
| (五) 舞蹈创作中的不足 | 第71-72页 |
| 四、舞台美术的创作特征 | 第72-77页 |
| (一) 《特区回旋曲》和《青春涅磐》的舞美设计 | 第74页 |
| (二) 《玉鸟兵站》的舞美设计 | 第74-75页 |
| (三) 《赤道雨》的舞美设计 | 第75-76页 |
| (四) 舞美创作特征的总结 | 第76-77页 |
| 五、表演创作上的突破 | 第77-81页 |
| (一) 话剧演员演音乐剧 | 第77-78页 |
| (二) 歌剧或歌唱演员演音乐剧 | 第78-80页 |
| (三) 表演创作小结 | 第80-81页 |
| 第三章 军旅音乐剧的相关思考 | 第81-93页 |
| 一、军旅音乐剧的审美特征 | 第81-86页 |
| (一) 欧美音乐剧起源发展追溯 | 第81-83页 |
| (二) 中国戏剧观众的传统审美定势 | 第83-84页 |
| (三) 军旅音乐剧发展必由之路—坚持民族性、现代性、多样性、艺术性的统一 | 第84-86页 |
| (四) 军旅音乐剧多元的审美特征 | 第86页 |
| 二、军旅音乐剧创作的优势分析 | 第86-89页 |
| (一) 人才 | 第87页 |
| (二) 经费 | 第87-88页 |
| (三) 观众 | 第88页 |
| (四) 市场 | 第88页 |
| (五) 其它 | 第88-89页 |
| 三、军队政治文化制度对创作上的局限 | 第89-90页 |
| (一) 军旅戏剧题材的相对狭窄是创作上的难点之一 | 第89页 |
| (二) 严格的政治要求和音乐剧的商业娱乐特性的交叉是创作上的难点之二 | 第89-90页 |
| 四、军旅音乐剧艺术上的开拓 | 第90-93页 |
| (一) 突破题材限制，拓展戏剧空间 | 第90-91页 |
| (二) 抒情风格的建立 | 第91-92页 |
| (三) 贴近生活，以人生常态表现人之常情常理 | 第92-93页 |
| 结语 对中国军旅音乐剧发展的前景展望 | 第93-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 附录 | 第99-100页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第100-101页 |
| 致谢 | 第101-102页 |
