| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-5页 |
| 绪论 | 第5-7页 |
| 1 五代两宋之前中国画的空间意识 | 第7-9页 |
| ·传统人文思想对山水画空间意识的影响 | 第7-8页 |
| ·早期中国山水画空间意识 | 第8-9页 |
| 小结 | 第9页 |
| 2 “以大观小、以小观大”——五代两宋山水画的空间认知方法 | 第9-14页 |
| ·“观物与观我” | 第9-10页 |
| ·“以大观小”和“以小观大” | 第10-14页 |
| 小结 | 第14页 |
| 3 “三远论”——五代两宋山水画的空间构架表现 | 第14-21页 |
| ·“三远”对空间理论的总结 | 第15-16页 |
| ·“三远”观察法的视觉特点 | 第16-18页 |
| ·“三远”观察法体现中国山水画独特空间意识的精神指向 | 第18-21页 |
| 小结 | 第21页 |
| 4 计白当黑——五代两宋山水画的空间表现 | 第21-27页 |
| ·空白是空间表现的重要形式 | 第22-25页 |
| ·空白的意境 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27页 |
| 5 五代两宋山水画空间构架的审美特征 | 第27-33页 |
| ·五代、北宋山水画空间构架的审美特征 | 第27-30页 |
| ·南宋山水画空间构架的审美特征 | 第30-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-35页 |
| 1 中国山水画空间结构的时代演变 | 第33页 |
| 2 本论文研究的结论 | 第33页 |
| 3 中国画空间处理承与变的关系 | 第33-34页 |
| 4 对当代山水画空间构成的启示 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录 | 第38页 |