| 引言 | 第1-7页 |
| 第一章 泉州木偶头造型演变史 | 第7-17页 |
| 一 风格探源 | 第7-10页 |
| 二 地域风格的形成 | 第10-17页 |
| 第二章 作为雕刻的泉州木偶头 | 第17-34页 |
| 一 嘉礼头与布袋戏头 | 第17-19页 |
| 二 “五形三骨”——泉州木偶头造型基本元素 | 第19-20页 |
| 三 “原型推衍法”——泉州木偶头雕刻的造型手法 | 第20-24页 |
| 四 刀刻龙蛇、笔走神奸——泉州木偶头雕刻工序 | 第24-28页 |
| 五 侧仰兼顾、面面俱到——立体的泉州木偶头造型 | 第28-30页 |
| 六 雍容丰腴、形态万千——与其它地区木偶头造型比较 | 第30-32页 |
| 七 “文则南，北则硬”——闽南木偶头造型的分野 | 第32-34页 |
| 第三章 作为戏具的泉州木偶头 | 第34-46页 |
| 一 “假定性” | 第34-36页 |
| 二 “戏剧性” | 第36-38页 |
| 三 “装饰性” | 第38-40页 |
| 四 泉州木偶脸谱造型 | 第40-42页 |
| 五 夸张变形——泉州木偶头“意写”的造型手法 | 第42-45页 |
| 小结 雕刻与戏具的完美结合 | 第45-46页 |
| 余论 市场与创新——当代泉州木偶头造型艺术考察 | 第46-53页 |
| 一 木偶头雕刻艺术市场 | 第46-49页 |
| 二 木偶头造型的创新 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 附录A 泉州木偶头雕刻艺人传承谱系 | 第60-63页 |
| 附录B 黄连金访谈 | 第63-65页 |
| 附录C 黄奕缺、黄义罗、黄连金访谈 | 第65-68页 |
| 附录D 林聪权访谈 | 第68-71页 |
| 附录E 黄义罗访谈 | 第71-76页 |
| 附录F 徐竹初访问 | 第76-80页 |