| 第一章 引言: 油画中笔触的价值 | 第1-7页 |
| 第一节 问题的提出 | 第6页 |
| 第二节 选题背景及意义 | 第6-7页 |
| 第2章 从笔触中研究历史审美的变迁 | 第7-12页 |
| 第一节 在西方艺术史中笔触在不同历史时期具有不同的地位 | 第7-10页 |
| 第二节 我国现代艺术家对于笔触的研究和实践 | 第10-12页 |
| 第3章 气韵生动与笔触的关系 | 第12-17页 |
| 第一节 气韵理论的发源 | 第12页 |
| 第二节 气韵理论与笔触的关系 | 第12-14页 |
| 第三节 气韵及笔触的可学之处 | 第14-15页 |
| 第四节 气韵及笔触的不可学之处 | 第15-16页 |
| 第五节 笔触的个性化使艺术品具有价值和意义 | 第16-17页 |
| 第4章 艺术只有是个人的才是动人的 | 第17-21页 |
| 第一节 创造个人符号与继承遗产的关系 | 第17页 |
| 第二节 个性化笔触语言的意义 | 第17-18页 |
| 第三节 董其昌艺术独创性的启示 | 第18-20页 |
| 第四节 人性的因素在笔触和语言探索中的价值 | 第20-21页 |
| 第5章 审美直觉的运用与笔触的实践 | 第21-29页 |
| 第一节 审美直觉在艺术实践中的地位 | 第21页 |
| 第二节 审美直觉的涵义 | 第21-22页 |
| 第三节 克罗齐审美直觉理论的特点 | 第22-23页 |
| 第四节 从现代科学思维的角度来认识审美直觉 | 第23-24页 |
| 第五节 将审美直觉运用在笔触研究的实践中 | 第24-27页 |
| 第六节 审美直觉的运用与笔触学习的具体方法 | 第27-28页 |
| 第七节 在艺术实践中审美直觉与理性分析的关系 | 第28-29页 |
| 第6章 结论: 人性的光辉是艺术得以存在的意义 | 第29-33页 |
| 第一节 个性化笔触的强调是对人的本性、情感的回归 | 第29-31页 |
| 第二节 个性化笔触的独立审美价值 | 第31页 |
| 第三节 个性化笔触与审美直觉在绘画艺术中具有重要的地位 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及参展情况 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 中央民族大学研究生学位论文作者声明 | 第36页 |