美国犯罪题材纪录片的剧情化叙事研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| （一） 研究背景 | 第7-8页 |
| （二） 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.理论意义 | 第8页 |
| 2.现实意义 | 第8-9页 |
| （三） 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.犯罪题材纪录片的研究现状 | 第9页 |
| 2.纪录片叙事的研究现状 | 第9-10页 |
| （四） 研究对象与方法 | 第10-13页 |
| 1.研究对象 | 第10-12页 |
| 2.研究方法 | 第12-13页 |
| 一、美国犯罪题材纪录片概述 | 第13-18页 |
| （一） 犯罪题材纪录片的界定 | 第13-15页 |
| 1.犯罪题材纪录片的定义 | 第13页 |
| 2.犯罪题材纪录片的特性 | 第13-15页 |
| （二） 美国犯罪题材纪录片的生成语境 | 第15-18页 |
| 1.犯罪文学的兴起 | 第15-16页 |
| 2.美国实用主义思想的影响 | 第16页 |
| 3.新纪录电影的号召 | 第16-17页 |
| 4.调查性报道的延伸 | 第17-18页 |
| 二、美国犯罪题材纪录片剧情化叙事的表现 | 第18-37页 |
| （一） 剧情化叙事的概念界定 | 第18-22页 |
| 1.剧情化是纪录片的一种叙事方式 | 第18-19页 |
| 2.剧情化叙事是一种创作趋势 | 第19-20页 |
| 3.剧情化叙事的元素 | 第20-22页 |
| （二） 与纪录片传统叙事的比较 | 第22-29页 |
| 1.主人公故事主线 | 第22-23页 |
| 2.限制性的叙事视角 | 第23-24页 |
| 3.假定的叙事者 | 第24-25页 |
| 4.摒弃解说词 | 第25-27页 |
| 5.音响声的弱化 | 第27-29页 |
| （三） 与电视剧叙事的比较 | 第29-37页 |
| 1.集与集之间的连续性 | 第30-33页 |
| 2.相对完整的故事 | 第33-34页 |
| 3.关注主人公命运的走向 | 第34-35页 |
| 4.戏剧性的矛盾冲突 | 第35-37页 |
| 三、美国犯罪题材纪录片的剧情化叙事技巧分析 | 第37-51页 |
| （一） 视觉风格的剧情化 | 第37-42页 |
| 1.拼贴素材建构多维影像空间 | 第37-40页 |
| 2.好莱坞经典叙事语言的表达 | 第40-42页 |
| （二） 故事结构的剧情化 | 第42-45页 |
| 1.多层叙述者形成对话机制 | 第42-44页 |
| 2.“纵横字谜”式的逻辑推理结构 | 第44-45页 |
| （三） 矛盾冲突的剧情化 | 第45-48页 |
| 1.二元对立的角色模式 | 第45-46页 |
| 2.矩阵式的人物关系设定 | 第46-48页 |
| （四） 悬念设计的剧情化 | 第48-51页 |
| 1.限制叙事视点形成悬念 | 第48-49页 |
| 2.利用悬念制造期待视野 | 第49-51页 |
| 四、美国犯罪题材纪录片剧情化叙事的反思与启示 | 第51-59页 |
| （一） 对犯罪题材纪录片形式的创新 | 第51-53页 |
| 1.纪实性与戏剧性的相互观照 | 第51-52页 |
| 2.“纪录片连续剧”形式的出现 | 第52-53页 |
| （二） 犯罪题材纪录片大众化发展范式 | 第53-55页 |
| 1.对犯罪影像可视性的拓展 | 第53-54页 |
| 2.新闻连续性报道的延伸 | 第54-55页 |
| （三） 真实是一种碎片化的集合 | 第55-57页 |
| 1.犯罪影像的拼贴式建构 | 第55-56页 |
| 2.犯罪影像的低清晰度呈现 | 第56-57页 |
| （四） 对纪录片纪实本质的冲击 | 第57-59页 |
| 1.纪录片与剧情片界限的模糊 | 第57-58页 |
| 2.坚守非虚构的最后底线 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 1.提供一种新的叙事范例 | 第59页 |
| 2.对我国法制节目的借鉴意义 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| 后记 | 第64-65页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第65页 |
