| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 第一章 男性世界的颠覆 | 第9-14页 |
| 第一节 男性主人公:以往电影的宠儿 | 第9-11页 |
| 第二节 颓败的男性形象:关锦鹏的颠覆 | 第11-14页 |
| 第二章 极度张扬的女性意绪 | 第14-21页 |
| 第一节 “被看”:女性题材的固有模式 | 第14-17页 |
| 第二节 性格悲剧的内核:关锦鹏的女性模式 | 第17-21页 |
| 第三章 独成一体的影像风格 | 第21-26页 |
| 第一节 传统电影语言系统的颠覆 | 第21-23页 |
| 第二节 观影时叙事手段的间离 | 第23-24页 |
| 第三节 女性空间的打破 | 第24-26页 |
| 第四章 “女性意识”的生发:从焦虑走向平和 | 第26-31页 |
| 第一节 初期的焦虑 | 第26-29页 |
| 第二节 转向平和 | 第29-31页 |
| 第五章 关锦鹏的悖论:古典美学风格 | 第31-40页 |
| 第一节 现实主义的叙事方法 | 第31-33页 |
| 第二节 顺叙的叙事时间 | 第33-35页 |
| 第三节 打破焦点透视的叙事空间 | 第35-37页 |
| 第四节 东方思维的诗情思维 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |