| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-12页 |
| 1 绪论 | 第12-20页 |
| ·研究的背景 | 第12-13页 |
| ·对传统文化保护的需要 | 第12页 |
| ·全球化背景下中国设计行业发展的需要 | 第12页 |
| ·传统装饰艺术对于传统文化研究的重要性 | 第12-13页 |
| ·研究的主要内容 | 第13-14页 |
| ·研究假设 | 第13-14页 |
| ·研究内容 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14页 |
| ·阅读文献法 | 第14页 |
| ·资料分析法 | 第14页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第14-15页 |
| ·研究目的 | 第15页 |
| ·研究意义 | 第15页 |
| ·国内外研究现状 | 第15-20页 |
| ·传统装饰图案的相关研究 | 第15-17页 |
| ·对各种载体上装饰图案的相关研究 | 第17-20页 |
| 2 缠枝纹及其文化意义和表现载体 | 第20-30页 |
| ·缠枝纹的定义 | 第20-22页 |
| ·缠枝纹的形态界定 | 第20页 |
| ·缠枝纹的骨式特点 | 第20-21页 |
| ·世界各地的缠枝纹 | 第21-22页 |
| ·缠枝纹的文化内涵 | 第22-23页 |
| ·缠枝纹与中国原始群体意识 | 第22页 |
| ·缠枝纹与中国宗教哲学思想 | 第22-23页 |
| ·缠枝纹的审美价值 | 第23-24页 |
| ·缠枝纹生动优美的形态 | 第23-24页 |
| ·缠枝纹与其它图案的组合 | 第24页 |
| ·缠枝纹的装饰载体 | 第24-30页 |
| ·石窟的建筑壁面装饰 | 第24-26页 |
| ·陶瓷器 | 第26-27页 |
| ·织物 | 第27-28页 |
| ·金银器 | 第28-29页 |
| ·家具 | 第29-30页 |
| 3 缠枝纹的形成与演变 | 第30-42页 |
| ·缠枝纹起源说 | 第30-31页 |
| ·远古至商周时期——"S"形骨式在几何纹中发展,植物纹样具有几何特征 | 第31-36页 |
| ·缠枝纹"形"与"态"的萌芽 | 第31-34页 |
| ·影响因素 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35-36页 |
| ·春秋战国时期——植物纹与"S"形骨式融合,早期缠枝纹形态萌芽 | 第36-42页 |
| ·作为陪衬的缠枝纹雏形特征 | 第36-39页 |
| ·巫术礼仪与"天人合一" | 第39-41页 |
| ·小结 | 第41-42页 |
| 4 唐卷草的形成 | 第42-72页 |
| ·秦汉时期——植物纹在云气纹、动物纹影响下有新的发展 | 第42-50页 |
| ·与云气纹和动物纹混淆发展的缠枝纹雏形 | 第42-46页 |
| ·"仙道教"思想主宰下的神仙世界 | 第46-49页 |
| ·小结 | 第49-50页 |
| ·魏晋南北朝时期——汉代纹样的继承与发展,外来纹样的传入与吸收 | 第50-62页 |
| ·中外文化交融中的新型缠枝纹样 | 第50-58页 |
| ·佛教的传入与中国装饰艺术的新局面 | 第58-61页 |
| ·小结 | 第61-62页 |
| ·隋唐时期——外来文化与本土文化的结晶 | 第62-72页 |
| ·闻名于世的"唐卷草" | 第62-68页 |
| ·集开放性与包容性于一体的唐文化 | 第68-71页 |
| ·小结 | 第71-72页 |
| 5 缠枝纹的变异与发展 | 第72-90页 |
| ·宋元时期——回归本土的缠枝纹与其结构形式的定型 | 第72-80页 |
| ·回归本土的缠枝纹 | 第72-76页 |
| ·理学思想与山水意境 | 第76-79页 |
| ·小结 | 第79-80页 |
| ·明清时期——"西洋风"对本土纹样的冲击 | 第80-90页 |
| ·缠枝纹中的"西洋风" | 第80-86页 |
| ·西学东渐与中国文化的转型 | 第86-89页 |
| ·小结 | 第89-90页 |
| 结论 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-96页 |
| 附录 攻读学位期间的主要学术成果 | 第96-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
