云冈昙曜五窟造像的鲜卑族艺术风格
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-23页 |
| (一) 选题意义 | 第11-12页 |
| (二) 研究现状 | 第12-17页 |
| (三) 云冈石窟与鲜卑族造像艺术 | 第17-23页 |
| 一、昙曜五窟的开凿 | 第23-26页 |
| 二、昙曜五窟主尊艺术表现 | 第26-33页 |
| (一) 第16窟造像 | 第26-27页 |
| (二) 第17窟造像 | 第27-29页 |
| (三) 第18窟造像 | 第29-30页 |
| (四) 第19窟造像 | 第30-31页 |
| (五) 第20窟造像 | 第31-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 三、昙曜五窟主尊造像的鲜卑族艺术风格 | 第33-39页 |
| (一) 追求写实的雕刻风格 | 第33-35页 |
| 1、手部的写实比较 | 第33-34页 |
| 2、足部的写实比较 | 第34-35页 |
| (二) 浑圆的面部特征 | 第35-39页 |
| 四、昙曜五窟的审美特征 | 第39-44页 |
| (一) 勇武为美的时代审美特征 | 第39-40页 |
| (二) 拙朴之美 | 第40-41页 |
| (三) 厚重繁缛之美 | 第41-44页 |
| 五、昙曜五窟造像与其他洞窟造像的比较 | 第44-53页 |
| (一) 佛像的比较 | 第44-47页 |
| 1、云冈二佛并坐佛像 | 第44-45页 |
| 2、龙门宾阳洞主佛坐佛像 | 第45-46页 |
| 3、麦积山佛像 | 第46-47页 |
| (二) 菩萨形像的比较 | 第47-49页 |
| (三) 装饰纹样的比较 | 第49-53页 |
| 结论 | 第53-56页 |
| (一) 整齐划一,各具特色 | 第53页 |
| (二) 原始质朴,写实造型 | 第53-54页 |
| (三) 点、线、面平直雕刻手法 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第61-62页 |
