| 论文提要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-14页 |
| 绪论 | 第14-23页 |
| 第一章 以《神奇秘谱》为代表的明代早期琴谱集 | 第23-78页 |
| 第一节 以收录"唐宋遗音"为主的明代早期琴谱集 | 第23-51页 |
| 一、明代琴谱集开山之作《神奇秘谱》 | 第23-35页 |
| 二、明代最早的自创作琴谱集《五声琴谱》 | 第35-37页 |
| 三、"捍格难于演唱"的琴谱集《浙音释字琴谱》 | 第37-42页 |
| 四、现存最早的琴歌谱集《谢琳太古遗音》 | 第42-51页 |
| 第二节 以"唐宋遗音"为主的早期琴谱集所辑琴曲 | 第51-63页 |
| 一、明代早期琴谱集所辑琴曲概况 | 第51-52页 |
| 二、明代早期琴谱集中有代表性琴曲 | 第52-62页 |
| 三、明代早期琴谱集所辑琴曲的特点与价值 | 第62-63页 |
| 第三节 王公贵族引领下的早期琴人 | 第63-67页 |
| 一、明代早期"藩王辑谱派系" | 第63-64页 |
| 二、"松江派"与"浙派"在明代早期发展 | 第64-66页 |
| 三、琴歌在明代早期的发展 | 第66-67页 |
| 第四节 明代早期古琴音乐表演美学论著——《琴声十六法》 | 第67-70页 |
| 第五节 明代早期政治文化背景下的琴乐状况 | 第70-78页 |
| 一、明初"恢复汉文化"政策下对琴乐的重新重视 | 第71-72页 |
| 二、明成祖敕造《大明永乐琴书集成》 | 第72-78页 |
| 第二章 以"浙派徐门"琴谱集为代表的嘉靖年间琴谱集 | 第78-145页 |
| 第一节 "浙派徐门"兴盛的嘉靖年间琴谱集 | 第79-128页 |
| 一、《梧冈琴谱》等四本"徐门正传"琴谱集 | 第79-98页 |
| 二、明代最早兼收琴论的琴谱集《风宣玄品》 | 第98-102页 |
| 三、收录琴曲最多的明代琴谱集《西麓堂琴统》 | 第102-120页 |
| 四、嘉靖年间琴歌谱集《新刊发明琴谱》 | 第120-123页 |
| 五、"曲必有吟、意必有考"的琴谱集《太音传习》 | 第123-124页 |
| 六、《步虚仙琴谱》残谱 | 第124-125页 |
| 七、明襄阳琴谱集《龙湖琴谱》 | 第125-128页 |
| 第二节 以"唐宋遗音"与"徐门"传曲为主的琴谱集所辑琴曲 | 第128-138页 |
| 一、嘉靖年间琴谱集所辑琴曲的特点与价值 | 第128-129页 |
| 二、嘉靖年间琴谱集中有代表性琴曲 | 第129-138页 |
| 第三节 "浙派徐门"传人为众的嘉靖年间琴人 | 第138-142页 |
| 一、"浙派徐门"的兴盛与"松江派"的衰落 | 第138-139页 |
| 二、嘉靖年间"藩王琴谱派系"的发展演变 | 第139-140页 |
| 三、明初至嘉靖年间徽地琴乐的传承 | 第140-142页 |
| 第四节 琴论中对"江操"、"浙操徐门"演奏的论述 | 第142页 |
| 第五节 从嘉靖年间的政治文化变迁看这一时期琴乐的风格变化 | 第142-145页 |
| 第三章 万历年间"琴歌派"琴谱集繁盛与"虞山派"琴谱集兴起 | 第145-224页 |
| 第一节 "琴歌派"与"虞山派"相对峙的万历年间琴谱集 | 第146-201页 |
| 一、以《重修真传琴谱》为代表的"琴歌派"琴谱集 | 第146-178页 |
| 二、"虞山派"琴谱集《松弦馆琴谱》、《藏春坞琴谱》 | 第178-186页 |
| 三、琴学中的百科全书——《琴书大全》 | 第186-190页 |
| 四、明代皇宫内廷琴谱集《玉梧琴谱》、《思齐堂琴谱》 | 第190-194页 |
| 五、万历年间"浙派"琴谱集《文会堂琴谱》 | 第194-196页 |
| 六、万历年间藩王琴谱集《五音琴谱》 | 第196-198页 |
| 七、万历年间闽地琴谱集《阳春堂琴谱》 | 第198-201页 |
| 第二节 明代琴歌创作高产期——万历年间琴谱集所辑琴曲 | 第201-215页 |
| 一、万历年间琴谱集所辑琴曲概况 | 第201-202页 |
| 二、万历年间琴谱集中有代表性的琴曲 | 第202-214页 |
| 三、万历年间琴谱集所辑琴歌的特点与价值 | 第214-215页 |
| 第三节 以"琴歌派"、"虞山派"为主的万历年间琴人 | 第215-221页 |
| 一、万历年间繁盛的"琴歌派" | 第215-216页 |
| 二、万历年间兴起的"虞山派" | 第216-219页 |
| 三、明代皇宫内廷琴派变迁 | 第219-220页 |
| 四、万历年间的"浙派" | 第220-221页 |
| 第四节 "虞山派"纲领《琴川谱汇序》的琴学主张 | 第221-223页 |
| 第五节 从万历年间的政治文化变迁看这一时期琴乐的风格变化 | 第223-224页 |
| 第四章 明代晚期新兴琴派琴谱集的产生与传统琴派琴谱集的衰落 | 第224-260页 |
| 第一节 新兴琴派不断出现的明代晚期琴谱集 | 第224-242页 |
| 一、明代晚期"新琴歌派"琴谱集《太音希声》 | 第224-231页 |
| 二、"绍兴派"代表琴谱集《徽言秘旨》 | 第231-235页 |
| 三、"新安汪氏琴派"代表琴谱集《乐仙琴谱》 | 第235-236页 |
| 四、明潞王《古音正宗》琴谱集 | 第236-240页 |
| 五、两本明末琴谱集《义轩琴经》、《陶氏琴谱》 | 第240-242页 |
| 第二节 以传承前三个阶段琴曲为主的明晚期琴谱集所辑琴曲 | 第242-248页 |
| 一、明代晚期琴谱集所辑琴曲的特点与价值 | 第242页 |
| 二、明代晚期琴谱集中有代表性琴曲 | 第242-248页 |
| 第三节 新兴琴派产生与传统琴派衰落的明晚期琴人 | 第248-255页 |
| 一、明代晚期的"新琴歌派" | 第248-249页 |
| 二、"绍兴琴派"的产生 | 第249-253页 |
| 三、"汪氏新安琴派"的初期发展 | 第253-254页 |
| 四、明代晚期"藩王辑谱派系" | 第254-255页 |
| 五、传统琴派在明代晚期的状况 | 第255页 |
| 第四节 "虞山派"的演奏美学论著——徐上瀛《谿山琴况》 | 第255-259页 |
| 第五节 从明代晚期的政治文化变迁看这一时期琴乐的风格变化 | 第259-260页 |
| 结论 | 第260-268页 |
| 参考文献 | 第268-274页 |
| 附录 | 第274-289页 |
| 后记 | 第289页 |
