山东莱州地区及吴葆贞玻璃画考察报告
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 一、缘起 | 第10页 |
| 二、研究对象 | 第10-12页 |
| (一)概念 | 第10-11页 |
| (二) 考察内容、范围、年代、分类 | 第11页 |
| (三) 文献综述 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-15页 |
| (一) 文献考察 | 第12页 |
| (二)通过田野调查储备玻璃画资料 | 第12-15页 |
| 第一章 玻璃画的来源 | 第15-32页 |
| 第一节 明清洋画在中国的传播 | 第15-29页 |
| (一) 天主教艺术的流传 | 第15-18页 |
| (二) 玻璃画在民间 | 第18-22页 |
| (三) 玻璃画在宫廷 | 第22-29页 |
| 第二节 宫廷玻璃画和民间玻璃画的比较 | 第29-30页 |
| 第三节 中国玻璃的历史和生产 | 第30-32页 |
| (一) 清宫廷玻璃厂 | 第30-31页 |
| (二) 中国第一家平板玻璃厂—山东淄博博山 | 第31-32页 |
| 第二章 山东莱州地区玻璃画产生的背景 | 第32-38页 |
| 第一节 莱州地区的地理、历史沿革 | 第32-38页 |
| (一) 地理环境 | 第32页 |
| (二) 历史沿革 | 第32页 |
| (三) 外来文化对莱州的影响 | 第32-35页 |
| 1,天主教的传入 | 第32-34页 |
| 2,早期开埠的莱州 | 第34-35页 |
| (四) 莱州本地传统文化 | 第35-38页 |
| 第三章 莱州玻璃画的种类和题材 | 第38-45页 |
| 第一节 玻璃画的形制和题材 | 第38-40页 |
| (一) 玻璃画的形制 | 第38-39页 |
| 1;插屏、围屏 | 第38页 |
| 2;单幅挂屏、对幅挂屏、三连挂屏、四连屏、中堂. | 第38-39页 |
| 3;实用器 | 第39页 |
| (二) 玻璃画的题材 | 第39-40页 |
| 1;人物 | 第39-40页 |
| 2; 花鸟 | 第40页 |
| 3; 杂项类 | 第40页 |
| 4; 山水 | 第40页 |
| 5; 书法 | 第40页 |
| 第二节 玻璃画题材的历史变迁 | 第40-45页 |
| (一) 清代至民国 | 第40-43页 |
| (二) 文革时期 | 第43-44页 |
| (三) 文革后至今天 | 第44页 |
| (四) 玻璃画逐渐消失的原因 | 第44-45页 |
| 第四章 玻璃画的制作工艺 | 第45-53页 |
| 第一节 材料、染料、工具 | 第45页 |
| (一) 材料 | 第45页 |
| (二) 染料 | 第45页 |
| (三) 工具 | 第45页 |
| 第二节 绘制方法 | 第45-46页 |
| (一) 透视法和阴影的运用 | 第45页 |
| (二) 勾勒添彩 | 第45页 |
| (三) 平涂 | 第45页 |
| (四) 描金法; | 第45页 |
| (五) 综合法 | 第45页 |
| (六) 传统工艺流程 | 第45-46页 |
| 第三节 装裱 | 第46页 |
| (一) 挂屏装裱 | 第46页 |
| (二) 家具镶嵌 | 第46页 |
| 第四节 莱州籍宫廷画师吴葆贞 | 第46-53页 |
| (一)吴葆贞生平 | 第46-47页 |
| (二) 吴葆贞纸本作品 | 第47页 |
| (三) 吴葆贞玻璃画作品 | 第47-51页 |
| (四) 吴葆贞玻璃画对莱州地区的影响 | 第51-52页 |
| (五) 画稿和画师传承现象 | 第52-53页 |
| 第五章 后记 | 第53-55页 |
| 参考书目 | 第55-56页 |
