| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 挪威地域性建筑的发展历史 | 第11-22页 |
| ·挪威的自然条件与建筑传统 | 第12-15页 |
| ·富有特色的自然条件 | 第12-13页 |
| ·深远的建筑传统和建筑理念 | 第13-15页 |
| ·现代主义前夕挪威追求地域性的尝试 | 第15-17页 |
| ·民族浪漫主义运动 | 第15-16页 |
| ·新古典主义运动时期 | 第16-17页 |
| ·现代主义时期挪威的地域性建筑 | 第17-20页 |
| ·现代主义初期挪威的地域性建筑发展 | 第17-18页 |
| ·二战后到20世纪50年代挪威的地域性建筑 | 第18-19页 |
| ·20世纪60、70年代挪威的地域性建筑 | 第19-20页 |
| ·20世纪80年代后挪威的地域性建筑 | 第20-22页 |
| 第二章 斯维勒费恩设计思想的形成及创作过程 | 第22-59页 |
| ·斯维勒·费恩的求学历程 | 第22-29页 |
| ·费恩的成长环境 | 第22页 |
| ·纳特·纳特森和阿尔内·科尔斯莫对费恩的影响 | 第22-25页 |
| ·普鲁威和伍重对费恩的影响 | 第25-27页 |
| ·摩洛哥之行对费恩的影响 | 第27-29页 |
| ·斯维勒·费恩建筑创作的初始阶段 | 第29-38页 |
| ·与盖尔·格龙的合作 | 第29-31页 |
| ·对纯粹形式的追求—布鲁塞尔挪威馆与威尼斯北欧馆 | 第31-38页 |
| ·回归与本土的对话 | 第38-54页 |
| ·属于地方的回忆——霍宁斯沃格的小教堂 | 第38-40页 |
| ·与历史的对话——哈玛尔美术馆 | 第40-49页 |
| ·自然的隐喻——冰川博物馆 | 第49-54页 |
| ·斯维勒·费恩的住宅设计 | 第54-59页 |
| ·Norrkoping别墅与Johnsrud住宅——几何的乘具 | 第54-56页 |
| ·巴斯克别墅与瑞典度假别墅——自然的中心 | 第56-59页 |
| 第三章 斯维勒·费恩对展览的态度 | 第59-67页 |
| ·物体的真实 | 第59-62页 |
| ·奥斯陆的摄影展示设计 | 第59-61页 |
| ·普罗伊斯摄影美术馆 | 第61-62页 |
| ·历史的重现 | 第62-67页 |
| ·秦始皇陵兵马俑展览设计 | 第62-64页 |
| ·哈玛尔美术馆中的展品 | 第64-67页 |
| 第四章 对斯维勒·费恩建筑的解读 | 第67-84页 |
| ·地平线 | 第67-71页 |
| ·海德格尔与诺伯格·舒尔兹 | 第67-69页 |
| ·斯维勒·费恩对地平线的思考 | 第69-71页 |
| ·边界与面具 | 第71-77页 |
| ·约翰·海杜克的影响 | 第71-73页 |
| ·斯维勒·费恩建筑中的边界 | 第73-77页 |
| ·基于建造的直线 | 第77-80页 |
| ·材料的选择 | 第80-84页 |
| 结章 斯维勒·费恩的教示与启发 | 第84-89页 |
| 参考文献 | 第89-90页 |
| 图表目录 | 第90-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 个人简历 | 第100页 |