结构艺术与建筑创作之协同研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-13页 |
| 第一章 绪论 | 第13-35页 |
| ·背景 | 第13-14页 |
| ·文献综述 | 第14-18页 |
| ·课题的提出与研究对象的界定 | 第18-30页 |
| ·课题的提出 | 第18-19页 |
| ·相关概念诠释 | 第19-29页 |
| ·系统 | 第19-20页 |
| ·协同 | 第20-21页 |
| ·建筑系统 | 第21-27页 |
| ·结构子系统 | 第27-29页 |
| ·研究课题的目的和意义 | 第29-30页 |
| ·研究对象的界定 | 第30页 |
| ·创新点 | 第30-31页 |
| ·研究方法 | 第31-33页 |
| ·论文框架 | 第33-35页 |
| 第二章 结构艺术与建筑之协同关系分析 | 第35-72页 |
| ·结构艺术的理念与特征 | 第35-38页 |
| ·结构艺术的核心思想 | 第35-36页 |
| ·结构艺术的特征（特殊性） | 第36-38页 |
| ·区别于传统建筑的专业独立性 | 第36-37页 |
| ·注重理性、讲求实效的第一目标性 | 第37页 |
| ·技术法则处于支配地位 | 第37-38页 |
| ·结构艺术与建筑协同关系的理论分析 | 第38-42页 |
| ·基于空间类型的协同关系 | 第38-40页 |
| ·结构艺术赖以存在的结构空间性 | 第38-39页 |
| ·通过结构空间性建立层次协同关系 | 第39-40页 |
| ·基于建筑功能的协同关系 | 第40-42页 |
| ·作为物质输出的协同关系 | 第40页 |
| ·作为精神载体的协同关系 | 第40-42页 |
| ·结构艺术与建筑协同关系的实证分析 | 第42-60页 |
| ·同生共进 | 第42-52页 |
| ·梁柱结构艺术与古埃及、古希腊建筑 | 第42-45页 |
| ·拱券结构艺术与古罗马建筑 | 第45-47页 |
| ·拱券结构艺术与哥特式建筑 | 第47-52页 |
| ·自治与分化 | 第52-56页 |
| ·结构艺术的自治与新领域协同 | 第52-55页 |
| ·冲突与分化局面的形成 | 第55-56页 |
| ·多元复合 | 第56-60页 |
| ·结构艺术以其技术性作为建筑形式的先导 | 第56-58页 |
| ·结构艺术在与建筑形式的互动中和谐融合 | 第58-59页 |
| ·结构艺术形式在逐渐的趋同运用中消隐 | 第59-60页 |
| ·协同关系的规律性及启示 | 第60-70页 |
| ·规律性 | 第60-62页 |
| ·协同关系的启示 | 第62-70页 |
| ·双重动力意义——技术与艺术 | 第62-64页 |
| ·系统整体性——资源整合 | 第64-65页 |
| ·整体涌现性——技术美学意义 | 第65-67页 |
| ·结构功能的拓展——建筑创作的调度因素 | 第67-70页 |
| ·本章小结 | 第70-72页 |
| 第三章 结构艺术与建筑创作之协同理念 | 第72-96页 |
| ·协同理念的现实意义 | 第72-76页 |
| ·建筑创作现状辨析 | 第72-75页 |
| ·协同的缺失 | 第72-73页 |
| ·结构运用的冒失 | 第73-75页 |
| ·现实意义 | 第75-76页 |
| ·理性回归 | 第75-76页 |
| ·技术与艺术的有机结合 | 第76页 |
| ·协同理念的理想目标 | 第76-80页 |
| ·真实 | 第76-77页 |
| ·善意 | 第77-78页 |
| ·美观 | 第78-79页 |
| ·真、善、美的统一 | 第79-80页 |
| ·协同理念的内涵 | 第80-85页 |
| ·协同对象——结构空间性与建筑空间及形式的关系 | 第80-81页 |
| ·协同基础——结构力学逻辑的科学合理性 | 第81页 |
| ·协同实质——技术与非技术法则的物质形态统一性 | 第81-82页 |
| ·协同关键——结构调度的技巧性 | 第82-83页 |
| ·协同方式——结构形式的显性题材与隐性调度技巧 | 第83-84页 |
| ·协同范围——时空维度的动态适应性 | 第84-85页 |
| ·协同理念的实现方法 | 第85-94页 |
| ·以结构空间性为媒介确定协同创作主体 | 第85-88页 |
| ·建筑师与工程师的联合体 | 第85-86页 |
| ·发挥工程师的创造力 | 第86-88页 |
| ·以建筑创作为主导确定协同创作内容 | 第88-90页 |
| ·结构艺术与适用空间的协同创作 | 第89页 |
| ·结构艺术与视觉空间的协同创作 | 第89-90页 |
| ·结构艺术与外观造型的协同创作 | 第90页 |
| ·以结构的形式动力确定协同创作方法 | 第90-94页 |
| ·力与形关系的结构调度 | 第91-92页 |
| ·力与构关系的结构调度 | 第92-94页 |
| ·本章小结 | 第94-96页 |
| 第四章 结构艺术与适用空间之协同创作 | 第96-132页 |
| ·结构与适用空间的主要矛盾 | 第96-99页 |
| ·空间多样化形态与结构惰性形态的矛盾 | 第96页 |
| ·空间组织秩序与结构力学逻辑的矛盾 | 第96-97页 |
| ·空间扩展与结构极限性的矛盾 | 第97-99页 |
| ·力与形关系的调度 | 第99-105页 |
| ·力与形关系的微调 | 第99-100页 |
| ·力与形关系的改进 | 第100-105页 |
| ·力与构关系的调度 | 第105-131页 |
| ·解构与重构的调度 | 第105-113页 |
| ·层级构成的调度 | 第113-126页 |
| ·构型与力流转换关系的调度 | 第126-131页 |
| ·本章小节 | 第131-132页 |
| 第五章 结构艺术与视觉空间之协同创作 | 第132-175页 |
| ·两种秩序的协同 | 第132-136页 |
| ·结构与空间艺术 | 第133-134页 |
| ·两种秩序的矛盾 | 第134-136页 |
| ·协同创作方式 | 第136页 |
| ·力与形关系调度与空间界面塑造 | 第136-165页 |
| ·力的层次调度与对比形态塑造 | 第136-141页 |
| ·力的均布调度与韵律感形态塑造 | 第141-147页 |
| ·力的集中调度与量感形态塑造 | 第147-153页 |
| ·力的混沌调度与非线性形态塑造 | 第153-165页 |
| ·力与构关系调度与视觉空间组织 | 第165-174页 |
| ·竖向体系构型的立体化调度 | 第166-169页 |
| ·水平体系构型的立体化调度 | 第169-174页 |
| ·本章小结 | 第174-175页 |
| 第六章 结构艺术与建筑造型之协同创作 | 第175-234页 |
| ·协同创作的依据 | 第175-177页 |
| ·结构艺术的造型表现力 | 第175-176页 |
| ·形式整合的关系 | 第176页 |
| ·理性控制的创作模式 | 第176-177页 |
| ·力与形关系调度 | 第177-206页 |
| ·内力图形的形态塑造 | 第177-183页 |
| ·静力动势的形态塑造 | 第183-192页 |
| ·力学仿生的形态塑造 | 第192-206页 |
| ·具象形态的力学抽象 | 第193-202页 |
| ·力学模型的具象重塑 | 第202-206页 |
| ·力与构关系调度 | 第206-232页 |
| ·水平体系调度 | 第207-215页 |
| ·边界条件减少与体块扩展的调度 | 第207-211页 |
| ·支承方式更替与水平滑移调度 | 第211-213页 |
| ·结构单元封装与竖向体量划分调度 | 第213-215页 |
| ·竖向体系调度 | 第215-232页 |
| ·核心体构型异化 | 第215-220页 |
| ·线型组件的异化 | 第220-222页 |
| ·面型组件的异化 | 第222-232页 |
| ·本章小结 | 第232-234页 |
| 结论 | 第234-239页 |
| 参考文献 | 第239-248页 |
| 附录 | 第248-264页 |
| 附录一：广州南越王宫博物馆国际竞赛方案 | 第248-257页 |
| 附录二：广州城市规划展览馆国际竞赛方案 | 第257-264页 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 | 第264-266页 |
| 致谢 | 第266页 |
