明清长篇小说的结局艺术
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、研究历史与现状 | 第10-12页 |
| 二、相关概念界定 | 第12-13页 |
| (一) "明清长篇小说"的范围 | 第12页 |
| (二) "结局"与"结尾"之辨 | 第12-13页 |
| 三、研究思路和理论依据 | 第13-14页 |
| 上篇 明清长篇小说结局的结构功能 | 第14-42页 |
| 一、结构中的结局 | 第14-22页 |
| (一) 单线形结构的结局 | 第16-17页 |
| (二) 珠串式结构的结局 | 第17-18页 |
| (三) 分合式结构的结局 | 第18-20页 |
| (四) 网状结构的结局 | 第20-22页 |
| 二、结局的临界点 | 第22-29页 |
| (一) 关键人物的退场 | 第23-25页 |
| (二) 关键情节的结束 | 第25-29页 |
| 三、结局与开篇 | 第29-33页 |
| (一) 开篇和结局的叙事呼应 | 第30-32页 |
| (二) 开篇和结局的情节因果 | 第32-33页 |
| 四、结局的范式 | 第33-42页 |
| (一) 创作意向:主动式和被动式 | 第34-35页 |
| (二) 美学风格:悲剧式与喜剧式 | 第35-39页 |
| (三) 叙事节奏:渐进式与突进式 | 第39-42页 |
| 中篇明清长篇小说结局的叙事模式 | 第42-64页 |
| 一、历史演义小说 | 第42-47页 |
| 二、英雄传奇小说 | 第47-52页 |
| 三、神魔小说 | 第52-56页 |
| 四、世情小说 | 第56-64页 |
| 下篇 明清长篇小说结局的文化意涵 | 第64-79页 |
| 一、哲学意涵 | 第64-66页 |
| (一) 循环论 | 第64-65页 |
| (二) 兴衰论 | 第65-66页 |
| (三) 宿命论 | 第66页 |
| 二、宗教意涵 | 第66-70页 |
| (一) 救赎论 | 第67-68页 |
| (二) 因果论 | 第68-69页 |
| (三) 色空论 | 第69-70页 |
| 三、道德意涵 | 第70-74页 |
| (一) 忠义论 | 第70-73页 |
| (二) 善恶论 | 第73页 |
| (三) 义利论 | 第73-74页 |
| 四、社会意涵 | 第74-79页 |
| (一) 讽世论 | 第75-78页 |
| (二) 救世论 | 第78-79页 |
| 结语 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-87页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第87-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
