叶侣梅山水画艺术风格特征及成就研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1.研究的背景与意义 | 第9页 |
| 2.研究的目的与范围 | 第9-10页 |
| 3.研究的方法与途径 | 第10-11页 |
| 一、叶侣梅山水画的艺术道路及影响 | 第11-20页 |
| (一)叶侣梅山水画艺术之路 | 第12-16页 |
| 1.师授与学校教育 | 第12-13页 |
| 2.文学修养深厚 | 第13-14页 |
| 3.八次里程碑式的山水画展 | 第14-16页 |
| (二)叶侣梅山水画的艺术影响 | 第16-20页 |
| 1.国内外影响 | 第16-17页 |
| 2.桃李满园 | 第17-20页 |
| 二、叶侣梅山水画风格特征的演变及形成 | 第20-27页 |
| (一)影响叶侣梅艺术风格形成的艺术家 | 第20-24页 |
| 1.叶侣梅与黄宾虹 | 第20-21页 |
| 2.叶侣梅与李可染 | 第21-22页 |
| 3.叶侣梅与白雪石 | 第22-23页 |
| 4.叶侣梅与阳太阳 | 第23页 |
| 5.叶侣梅与黄独峰 | 第23-24页 |
| 6.叶侣梅与李骆公 | 第24页 |
| (二)早期雄浑写实、苍润俊秀 | 第24-25页 |
| (三)中期遒劲飘逸、潇洒脱俗 | 第25-26页 |
| (四)晚期简洁凝练、大气磅礴 | 第26-27页 |
| 三、叶侣梅山水画创作理论的探索 | 第27-36页 |
| (一)指出桂林山水的审美丰富性 | 第29-30页 |
| (二)发掘桂林山水美的文化内涵 | 第30-33页 |
| (三)总结桂林山水美的艺术特质 | 第33-36页 |
| 四、叶侣梅山水画的艺术成就 | 第36-46页 |
| (一)艺术道路的曲折性 | 第36-37页 |
| (二)艺术语言的通俗性 | 第37-39页 |
| (三)艺术作品的深远性 | 第39-41页 |
| (四)艺术理论的前瞻性 | 第41-43页 |
| (五)艺术成就的社会性与时代性 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
