| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、研究对象简述 | 第10-11页 |
| 二、相关研究综述 | 第11-13页 |
| 三、研究方法和思路 | 第13-14页 |
| 第一章 焦菊隐在桂林文化城时期的戏剧理论 | 第14-33页 |
| 一、由旧剧改革到桂剧改革 | 第14-23页 |
| (一)有关戏剧民族化论争 | 第14-16页 |
| (二)“拼字体系”——论析旧剧构成 | 第16-18页 |
| (三)“反旧剧”到“向戏曲学习” | 第18-20页 |
| (四)桂剧改革 | 第20-23页 |
| 二、创造新歌剧 | 第23-26页 |
| (一)戏曲和歌剧的异同 | 第24-25页 |
| (二)新歌剧之“新” | 第25-26页 |
| 三、导演艺术探索 | 第26-33页 |
| (一)“斯式体系”的学习、借鉴 | 第26-27页 |
| (二)“心象说” | 第27-29页 |
| (三)统筹戏剧艺术 | 第29-33页 |
| 第二章 焦菊隐在桂林文化城时期的导演实践 | 第33-44页 |
| 一、导演话剧 | 第33-40页 |
| (一)《一年间》 | 第33-35页 |
| (二)《雷雨》 | 第35-37页 |
| (三)《明末遗恨》 | 第37-38页 |
| (四)《三兄弟》 | 第38-40页 |
| 二、导演歌剧 | 第40-41页 |
| 三、改编桂剧 | 第41-44页 |
| 第三章 焦菊隐与桂林文化城 | 第44-52页 |
| 一、焦菊隐对桂林文化城的贡献 | 第44-48页 |
| (一)抗战戏剧宣传 | 第44-46页 |
| (二)培养戏剧人才 | 第46-48页 |
| 二、桂林文化城对焦菊隐戏剧的意义 | 第48-52页 |
| (一)为焦菊隐提供观察和研究桂剧的机会 | 第48-49页 |
| (二)为焦菊隐提供导演戏剧的舞台 | 第49-50页 |
| (三)为焦菊隐导演学派奠定早期理论与实践基础 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 注释 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| (一)著作 | 第57-58页 |
| (二)论文 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-70页 |
| 1.焦菊隐在桂林年表 | 第59-62页 |
| 2.焦菊隐在桂林时期的戏剧理论文章 | 第62-64页 |
| 3.焦菊隐在重庆时期的戏剧理论文章 | 第64-65页 |
| 4.焦菊隐在桂林时期导演的剧目 | 第65-66页 |
| 5.《救亡日报》关于《一年间》《三兄弟》的评论文章 | 第66-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |