| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究现状评述 | 第12-15页 |
| 1.3 研究意义 | 第15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5 论文结构 | 第16-18页 |
| 第二章 “和文化”及绞胎艺术概述 | 第18-28页 |
| 2.1 “和文化”的内涵及美学阐释 | 第18-21页 |
| 2.1.1 中国传统文化中的“和” | 第18-19页 |
| 2.1.2 “和文化”的美学解读 | 第19-20页 |
| 2.1.3 当代“和文化”的延伸与拓展 | 第20-21页 |
| 2.2 绞胎陶瓷艺术的历史演变 | 第21-26页 |
| 2.2.1 唐—绞胎陶瓷艺术的形成期 | 第21-22页 |
| 2.2.2 宋—绞胎艺术的繁荣期 | 第22-23页 |
| 2.2.3 金、元—绞胎陶瓷艺术的延续期 | 第23-24页 |
| 2.2.4 明、清—绞胎陶瓷艺术的低谷期 | 第24页 |
| 2.2.5 当代—绞胎陶瓷艺术的新生期 | 第24-26页 |
| 2.3 绞胎陶瓷艺术与“和文化” | 第26-28页 |
| 2.3.1 多元文化融合促进绞胎的形成与发展 | 第26-27页 |
| 2.3.2 绞胎器的艺术形态是“和文化”传播的典型代表 | 第27-28页 |
| 第三章 中国传统绞胎陶瓷的艺术价值 | 第28-38页 |
| 3.1 中国传统绞胎陶瓷的审美内蕴 | 第28-32页 |
| 3.1.1 传统绞胎器的工艺之巧 | 第28-30页 |
| 3.1.2 传统绞胎器的造型之奇 | 第30-31页 |
| 3.1.3 传统绞胎器的装饰之妙 | 第31-32页 |
| 3.2 中国传统绞胎的文化精神 | 第32-38页 |
| 3.2.1 时代审美文化需求的必然选择 | 第32-33页 |
| 3.2.2 不同地域文化的影响与融合 | 第33-34页 |
| 3.2.3 儒、释、道文化的糅合并进 | 第34-35页 |
| 3.2.4 其他艺术类别的影响作用 | 第35-38页 |
| 第四章 “和文化”理念下当代绞胎陶瓷艺术 | 第38-57页 |
| 4.1 绞胎陶瓷艺术的传承 | 第38-40页 |
| 4.1.1 绞胎陶瓷艺术在当代继承的先决条件 | 第38-39页 |
| 4.1.2 绞胎陶瓷艺术在当代继承的有利条件 | 第39-40页 |
| 4.2 “和文化”影响下当代绞胎陶瓷艺术的创新 | 第40-49页 |
| 4.2.1 材质的创新 | 第40-42页 |
| 4.2.2 成型工艺的创新 | 第42-44页 |
| 4.2.3 装饰工艺的创新 | 第44-47页 |
| 4.2.4 产品种类的拓展 | 第47-49页 |
| 4.3 当代绞胎陶瓷作品中的“和文化”体现 | 第49-57页 |
| 4.3.1 国内绞胎陶瓷作品的“和文化”体现 | 第50-54页 |
| 4.3.2 国外绞胎陶瓷作品的“和文化”体现 | 第54-57页 |
| 第五章 当代绞胎陶艺对“和文化”的传播影响 | 第57-65页 |
| 5.1 当代绞胎陶艺的审美内涵 | 第57-58页 |
| 5.1.1 “天人合一、道器并重”的和谐统一 | 第57-58页 |
| 5.1.2 “心物交融、知行合一”的审美意境 | 第58页 |
| 5.2 当代绞胎陶艺对“和文化”的促进作用 | 第58-65页 |
| 5.2.1 绞胎陶艺对当代经济可持续发展的贡献 | 第59-60页 |
| 5.2.2 绞胎陶艺体现多元文化融合 | 第60-61页 |
| 5.2.3 绞胎陶艺为非物质文化遗产传承提供借鉴 | 第61-63页 |
| 5.2.4 绞胎陶艺有助于推动中国特色制造文化 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 图版目录 | 第71-73页 |
| 攻读硕士学位期间主要研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |