光影构成在酒吧中的应用研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.2 国内外的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究意义 | 第9页 |
| 1.4 创新点 | 第9-10页 |
| 第2章 光影和酒吧的相关概念 | 第10-14页 |
| 2.1 光与影的涵义 | 第10-12页 |
| 2.1.1 光的涵义 | 第10-11页 |
| 2.1.2 影的涵义 | 第11-12页 |
| 2.1.3 光与影的艺术内涵 | 第12页 |
| 2.2 酒吧的相关概念 | 第12-14页 |
| 2.2.1 酒吧的定义 | 第12-13页 |
| 2.2.2 酒吧的文化 | 第13-14页 |
| 第3章 光影与构成 | 第14-29页 |
| 3.1 构成的概念 | 第14页 |
| 3.2 光影的构成概念 | 第14页 |
| 3.3 光影构成的基础——灯具 | 第14-17页 |
| 3.3.1 裸露式光源 | 第15-16页 |
| 3.3.2 半遮蔽式光源 | 第16-17页 |
| 3.3.3 隐藏式光源 | 第17页 |
| 3.4 光影的色彩 | 第17-21页 |
| 3.4.1 光影色彩的基本概念 | 第17-18页 |
| 3.4.2 光影色彩和原有色的关系 | 第18页 |
| 3.4.3 光影色彩与酒吧环境 | 第18-20页 |
| 3.4.3.1 光影色彩的空间性构成 | 第19页 |
| 3.4.3.2 光影色彩的情感构成 | 第19-20页 |
| 3.4.4 案例分析 | 第20-21页 |
| 3.4.4.1 (re)mix酒吧 | 第20页 |
| 3.4.4.2 YOLO酒吧 | 第20-21页 |
| 3.5 光影与材质 | 第21-29页 |
| 3.5.1 材质的光影透射 | 第22-25页 |
| 3.5.1.1 高透度材质 | 第22-23页 |
| 3.5.1.2 半透度材质 | 第23-25页 |
| 3.5.2 材质的光影反射 | 第25-28页 |
| 3.5.2.1 案例分析 | 第27-28页 |
| 2.5.3 音乐——酒吧中的特殊材质 | 第28-29页 |
| 第4章 光影的维度构成 | 第29-40页 |
| 4.1 光影形态的概念 | 第29页 |
| 4.2 光影的点 | 第29-32页 |
| 4.2.1 点光源的聚散 | 第30-31页 |
| 4.2.2 光影点形态的空间凝聚 | 第31-32页 |
| 4.3 光影的线 | 第32-35页 |
| 4.3.1 光影线形态的视觉效应 | 第33-34页 |
| 4.3.2 光影线形态的空间动势 | 第34-35页 |
| 4.4 光影的面 | 第35-40页 |
| 4.4.1 光影面形态的“两极” | 第36-38页 |
| 4.4.2 酒吧光影的视觉图式——光影的截面 | 第38-40页 |
| 第5章 光影构成与酒吧行为空间 | 第40-50页 |
| 5.1 光影构成的明暗对比性和酒吧行为空间 | 第40-42页 |
| 5.1.1 酒吧中的行为空间概述 | 第40页 |
| 5.1.2 光影明暗的科学指数参照 | 第40-41页 |
| 5.1.3 明暗对比行为空间的关系 | 第41-42页 |
| 5.2 明暗构成与私密行为空间 | 第42-43页 |
| 5.3 明暗对比与消费区的行为 | 第43-48页 |
| 5.3.1 酒吧门头——消费的吸引 | 第44-45页 |
| 5.3.2 酒吧通道——消费的引渡 | 第45-46页 |
| 5.3.3 吧台——消费的核心 | 第46-48页 |
| 5.4 光影构成的同一性与酒吧行为空间 | 第48-50页 |
| 第6章 结论 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
