| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第13-20页 |
| 1.1 背景概述 | 第13-16页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第13-14页 |
| 1.1.2 简述非遗与文创产业 | 第14-15页 |
| 1.1.3 地方特色文创的发展趋势 | 第15-16页 |
| 1.2 现状研究 | 第16-17页 |
| 1.2.1 非遗的现状及发展 | 第16页 |
| 1.2.2 国内文创产业现状 | 第16-17页 |
| 1.2.3 无为鱼灯简述 | 第17页 |
| 1.3 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.3.1 文献考察 | 第17-18页 |
| 1.3.2 实地调查 | 第18页 |
| 1.3.3 综合分析 | 第18页 |
| 1.4 研究目的与意义 | 第18-20页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第18页 |
| 1.4.2 研究意义 | 第18-20页 |
| 第2章 关于非物质文化遗产与文创产业的再认识 | 第20-30页 |
| 2.1 关于文创产业的思考 | 第20-24页 |
| 2.1.1 何为文创产业 | 第20页 |
| 2.1.2 文创产业的战略意义 | 第20-21页 |
| 2.1.3 文创产业的现状分析 | 第21-23页 |
| 2.1.4 国内外文创产业发展思考 | 第23-24页 |
| 2.2 关于非物质文化遗产的再认识 | 第24-26页 |
| 2.2.1 保护传承的意义 | 第24页 |
| 2.2.2 保护的方式 | 第24-25页 |
| 2.2.3 传与承 | 第25-26页 |
| 2.3 非遗文化与地方特色文创产业的相互作用 | 第26-30页 |
| 2.3.1 二者于内容上的相互利用 | 第27-28页 |
| 2.3.2 二者于外观上的互相作用 | 第28页 |
| 2.3.3 二者于群众基础上的相互转换 | 第28-29页 |
| 2.3.4 非遗文化的传承与地方特色文创产业的发展齐头并进 | 第29-30页 |
| 第3章 非遗资源与地方特色文创关系的探析 | 第30-41页 |
| 3.1 以非遗资源构建地方特色文创产业的思路 | 第30-32页 |
| 3.1.1 非遗资源与地方特色文创的关联性 | 第30-31页 |
| 3.1.2 以非遗资源构建地方特色文创的方法探索 | 第31页 |
| 3.1.3 地方特色文化与地方特色文创 | 第31-32页 |
| 3.2 以传统文化元素构建文创产业的先例 | 第32-37页 |
| 3.2.1 国内先例赏析 | 第32-36页 |
| 3.2.2 经验学习 | 第36-37页 |
| 3.3 无为鱼灯的渊源与重要性 | 第37-39页 |
| 3.4 无为鱼灯作为文创产业开发的可行性 | 第39-41页 |
| 第4章 无为鱼灯 | 第41-62页 |
| 4.1 解析无为鱼灯 | 第41-50页 |
| 4.1.1 鱼灯概况 | 第41-42页 |
| 4.1.2 鱼灯的仪式 | 第42-47页 |
| 4.1.3 鱼灯的现状 | 第47-48页 |
| 4.1.4 鱼灯与无为县文化发展 | 第48-50页 |
| 4.2 无为鱼灯的视觉元素解析 | 第50-59页 |
| 4.2.1 鱼灯憨态可掬的造型 | 第50-53页 |
| 4.2.2 鱼灯丰富多样的纹样与色彩 | 第53-55页 |
| 4.2.3 鱼灯的材质 | 第55-56页 |
| 4.2.4 鱼灯的制作工艺 | 第56-59页 |
| 4.3 无为鱼灯设计元素的整理 | 第59-62页 |
| 第5章 以非遗资源设计地方特色文创产品开发构想 | 第62-84页 |
| 5.1 设计目标 | 第62页 |
| 5.2 设计定位 | 第62-63页 |
| 5.3 鱼灯纹样的提炼 | 第63-67页 |
| 5.4 无为鱼灯的图形符号设想 | 第67-71页 |
| 5.5 用平面设计手段构建地方特色文创 | 第71-84页 |
| 5.5.1 给地方土特产品增添特色包装设计 | 第74-75页 |
| 5.5.2 营造有特色的文化、生活情趣 | 第75-79页 |
| 5.5.3 界面设计中的视觉形象运用 | 第79-80页 |
| 5.5.4 城镇独特视觉环境的营造 | 第80-84页 |
| 第6章 结论与展望 | 第84-85页 |
| 参考文献: | 第85-87页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及获奖情况 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89页 |