论手风琴重奏的合和之美--以张新化三首草原风格重奏作品为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 重奏发展简史及张新化作品简介 | 第8-14页 |
| 1.1 国外器乐重奏及手风琴发展的历史渊源 | 第8页 |
| 1.1.1 国外器乐重奏的历史发展 | 第8页 |
| 1.1.2 手风琴发展的历史渊源 | 第8页 |
| 1.2 国内外手风琴重奏的历史渊源 | 第8-10页 |
| 1.2.1 国外手风琴重奏的发展 | 第8-9页 |
| 1.2.2 国内手风琴重奏的发展 | 第9-10页 |
| 1.3 张新化及草原风格手风琴重奏作品简介 | 第10-13页 |
| 1.3.1 张新化简介 | 第10-11页 |
| 1.3.2 三首代表作品背景 | 第11-13页 |
| 1.4 手风琴重奏“合”的培养 | 第13-14页 |
| 第二章 张新化三首重奏作品分析 | 第14-23页 |
| 2.1 蒙古族元素在作品中的体现 | 第14-16页 |
| 2.1.1 长调音乐在作品中的表现 | 第14页 |
| 2.1.2 蒙古族说唱音乐在手风琴作品中的表现 | 第14-16页 |
| 2.2 民族乐器演奏技法在作品中的体现 | 第16-19页 |
| 2.2.1 好必斯乐器的模仿 | 第16-18页 |
| 2.2.2 雅托克乐器的模仿 | 第18-19页 |
| 2.3 手风琴模仿特色乐器在作品中的体现 | 第19-22页 |
| 2.3.1 手风琴风箱的运用 | 第19-21页 |
| 2.3.2 手风琴变音器的合理运用 | 第21-22页 |
| 2.4 手风琴重奏“和”的培养 | 第22-23页 |
| 第三章 对张新化三首重奏作品的练习体会及思考 | 第23-29页 |
| 3.1 重奏练习训练的正确方法 | 第23-26页 |
| 3.1.1 重奏训练对“音”的把握 | 第23-25页 |
| 3.1.2 重奏训练对“乐”的把握 | 第25页 |
| 3.1.3 重奏训练对“韵”的把握 | 第25-26页 |
| 3.2 重奏练习的内在升华 | 第26-29页 |
| 第四章 关于手风琴重奏发展的思考 | 第29-31页 |
| 4.1 手风琴以重奏形式“合”的必要性 | 第29页 |
| 4.2 手风琴重奏“和”的必要性 | 第29-30页 |
| 4.3 手风琴重奏“合和”是未来必然的发展趋势 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35页 |
