| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| （一）文献回顾 | 第8-9页 |
| （二）研究目的、方法及意义 | 第9-10页 |
| 1．研究目的 | 第9页 |
| 2．研究方法 | 第9页 |
| 3．研究意义 | 第9-10页 |
| 一、概述 | 第10-16页 |
| （一）叙事学 | 第10-13页 |
| 1.叙事学概念 | 第10页 |
| 2.叙事学演化历程 | 第10-12页 |
| 3.叙事学特征及其应用范围 | 第12-13页 |
| 4.叙事学在影视上的作用 | 第13页 |
| （二）伪纪录片 | 第13-16页 |
| 1.“伪纪录片”的定义 | 第13-14页 |
| 2.“伪纪录片”演变 | 第14页 |
| 3.“伪纪录片”与纪录片、故事片的界线 | 第14-15页 |
| 4.“伪纪录片”的情节内在关系 | 第15页 |
| 5.“伪纪录片”的表演方式 | 第15-16页 |
| 二、叙事学下“伪纪录片”的叙事主体 | 第16-23页 |
| （一）“伪纪录片”的声音：谁在发声？ | 第16-18页 |
| 1.“伪纪录片”的叙事者 | 第16-17页 |
| 2.“伪纪录片”的主、次叙事者及案例分析 | 第17-18页 |
| （二）“伪纪录片”的声源：从哪里发声？ | 第18-19页 |
| 1.电影中的人称叙事 | 第18页 |
| 2.电影中的非人称叙事 | 第18-19页 |
| 3.“伪纪录片”的叙事人称及其案例分析 | 第19页 |
| （三）“伪纪录片”中的“眼睛”：有关视点 | 第19-23页 |
| 1.两种视点 | 第19-20页 |
| 2.视点的分类 | 第20-21页 |
| 3.“伪纪录片”的相关视点及案例分析 | 第21-23页 |
| 三、叙事学下“伪纪录片”的叙事活动 | 第23-30页 |
| （一）“伪纪录片”的叙事结构 | 第23-27页 |
| 1.“伪纪录片”的时间结构 | 第23-25页 |
| 2.“伪纪录片”的空间结构 | 第25-27页 |
| （二）“伪纪录片”中的叙事语态 | 第27-30页 |
| 1.“伪纪录片”中的隐指作者 | 第27页 |
| 2.“伪纪录片”中的隐指读者 | 第27-28页 |
| 3.“伪纪录片”中的叙述者 | 第28页 |
| 4.“伪纪录片”中的叙述接受者 | 第28-29页 |
| 5.“伪纪录片”中的怀疑与解构 | 第29-30页 |
| 四、叙事学下“伪纪录片”的叙事镜头呈现和受众心理 | 第30-33页 |
| （一）“伪纪录片”的镜头运动及表演风格 | 第30-31页 |
| 1.“伪纪录片”的镜头运动 | 第30-31页 |
| 2.“伪纪录片”的演员表演风格 | 第31页 |
| （二）“伪纪录片”镜头运动及其表演对受众的心理影响 | 第31-33页 |
| 1.真实性 | 第31页 |
| 2.娱乐性 | 第31-32页 |
| 3.受众心理取向 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 后记 | 第36页 |