| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 研究背景 | 第7页 |
| 第二节 研究现状 | 第7页 |
| 第三节 研究方法、目的及意义 | 第7-9页 |
| 一、研究方法 | 第7-8页 |
| 二、研究目的及意义 | 第8页 |
| 三、本文的不足之处和创新点 | 第8-9页 |
| 第二章 野兽主义前的德朗 | 第9-14页 |
| 第一节 来自印象主义、新印象主义和后印象主义的滋养 | 第9-10页 |
| 第二节 野兽主义的前缘 | 第10-14页 |
| 第三章 野兽主义中的德朗 | 第14-27页 |
| 第一节 英雄的时代1905-1906年 | 第14-23页 |
| 第二节 短暂的同伴与终生的朋友：马蒂斯和弗拉芒克 | 第23-25页 |
| 第三节 同时代人眼中的德朗 | 第25-27页 |
| 第四章 野兽主义之后的德朗 | 第27-39页 |
| 第一节 与立体主义擦肩而过 | 第28-30页 |
| 第二节 哥特式时期的艺术 | 第30-33页 |
| 第三节 对古典艺术源泉的追溯 | 第33-35页 |
| 第四节 隐居寻找失去的神秘 | 第35-39页 |
| 第五章 当代人眼中的德朗及其影响 | 第39-45页 |
| 第一节 连接古今的“标准时间器” | 第39-41页 |
| 一、勇敢的探索者 | 第39-40页 |
| 二、古典的回望者 | 第40-41页 |
| 第二节 对其在现代艺术中地位的界定 | 第41-42页 |
| 第三节 对后来艺术家的影响 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读硕士学位期间获奖及科研情况 | 第52页 |