| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 选题的根据 | 第7页 |
| 一、选题的理论背景与现实意义 | 第7页 |
| 二、论文的研究思路 | 第7页 |
| 第二节 研究框架和可能的创新点 | 第7-9页 |
| 一、本文的框架研究 | 第7-8页 |
| 二、本文的不足及可能的创新点 | 第8-9页 |
| 第二章 潘玉良艺术形态的形成及对绘画技法的传承与运用 | 第9-26页 |
| 第一节 潘玉良的安徽缘 | 第9-11页 |
| 第二节 潘玉良艺术形态形成的三个阶段 | 第11-16页 |
| 一、早期(1925—1937)绘画启蒙期——首次赴法(1921) | 第11-12页 |
| 二、中期(1937—1942)创作十年黄金期——二次赴法(1937) | 第12-15页 |
| 三、晚期(1942—1977)风格成熟期——与时俱进的绘画理念 | 第15-16页 |
| 第三节 潘玉良对中国传统线描技法的传承与运用 | 第16-21页 |
| 一、潘玉良对铁线描的技法传承 | 第16-17页 |
| 二、潘玉良对铁线描的画面运用——玉良铁线 | 第17-21页 |
| 第四节 潘玉良对西方表现色彩的传承与运用 | 第21-26页 |
| 一、潘玉良对印象派色彩的传承与运用 | 第21-23页 |
| 二、潘玉良对野兽派色彩的传承与运用 | 第23-26页 |
| 第三章 潘玉良中西结合绘画观念的画面体现 | 第26-32页 |
| 第一节 潘玉良彩墨画中中国线条与西方色彩的运用 | 第26-28页 |
| 第二节 潘玉良彩墨画中中国线条与西方色彩的运用 | 第28-32页 |
| 第四章 潘玉良艺术风格与同时代中国画家之间的艺术关联及对当代的影响 | 第32-36页 |
| 第一节 常玉与潘玉良绘画风格的相似之处 | 第32-33页 |
| 第二节 徐悲鸿与潘玉良绘画思想的共同之处 | 第33-34页 |
| 第三节 对当代绘画创作及艺术观的影响 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
