| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| (一) 论题源起 | 第9页 |
| (二) 研究内容及方法 | 第9-10页 |
| 一、德国新表现主义绘画 | 第10-21页 |
| (一) 德国新表现主义的定义 | 第10页 |
| (二) 德国新表现主义产生的历史背景 | 第10-14页 |
| 1、一次世界大战前后的德国艺术 | 第10-12页 |
| 2、二次世界大战前后的德国艺术 | 第12-14页 |
| (三) 德国新表现主义绘画代表艺术家 | 第14-21页 |
| 1、安塞姆·基佛(Anselm Kiefer) | 第14-15页 |
| 2、乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz) | 第15-17页 |
| 3、约尔格·伊门多夫(Jorg Immendorff) | 第17-18页 |
| 4、马库斯·吕佩尔兹(Markus Lupertz) | 第18-19页 |
| 5、A·R·彭克(A·R·Penck) | 第19-21页 |
| 二、中国意象表现主义绘画 | 第21-31页 |
| (一) 中国意象表现主义的定义 | 第21页 |
| (二) 中国意象表现主义的源起 | 第21-23页 |
| (三) 中国意象表现主义绘画代表艺术家 | 第23-31页 |
| 1、段正渠 | 第23-24页 |
| 2、贾涤非 | 第24-25页 |
| 3、陈子君 | 第25-27页 |
| 4、刘南一 | 第27-28页 |
| 5、明镜 | 第28-29页 |
| 6、侯吉明 | 第29-31页 |
| 三、德国新表现主义绘画和中国意象表现主义绘画的异同之处 | 第31-44页 |
| (一) 西方非理性哲学和中国传统美学上 | 第31-35页 |
| (二) 重视内心情感的想象表现 | 第35-38页 |
| (三) 线条的表现力 | 第38-41页 |
| (四) 对题材选择的偏爱 | 第41-44页 |
| 四、结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
