| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第11-47页 |
| 1.1 《四六丛话》与《文心雕龙》骈文理论及相关版本的国内外研究概况 | 第15-42页 |
| 1.1.1 《四六丛话》的骈文理论的国内外研究概况 | 第15-34页 |
| 1.1.2 《文心雕龙》的骈文理论的国内外研究概况 | 第34页 |
| 1.1.3 在骈文理论领域,《四六丛话》与《文心雕龙》的关系的研究概况 | 第34-37页 |
| 1.1.4 《四六丛话》与《文心雕龙》版本研究概况 | 第37-42页 |
| 1.2 本论文的研究方法 | 第42-43页 |
| 1.3 本论文的理论意义 | 第43-44页 |
| 1.4 本论文的研究特色和创新之处 | 第44-47页 |
| 第2章 《四六丛话》在骈文起源论领域对《文心雕龙》的规随与深化 | 第47-89页 |
| 2.1 骈文的产生源于对造化自然的师法 | 第47-54页 |
| 2.1.1 自然界偶俪现象对骈文艺术创作的启迪及创作主体与自然的互动关系 | 第48-51页 |
| 2.1.2 骈文创作主体对人自身的偶俪因素的认识和审美快感的产生 | 第51-53页 |
| 2.1.3 对自然的模仿只是骈文艺术的最原始阶段 | 第53-54页 |
| 2.1.4 结论 | 第54页 |
| 2.2 骈文的产生源于对社会实用功利目的之顺应 | 第54-60页 |
| 2.2.1 骈文适应了社会功利目的之需要 | 第55-56页 |
| 2.2.2 骈文满足社会需要的基本因素 | 第56-59页 |
| 2.2.3 结论 | 第59-60页 |
| 2.3 骈文的产生是汉族语言文字特有属性催生的产物 | 第60-63页 |
| 2.3.1 单文独义、一字一音、四声相配、平仄相间的特有属性 | 第60-61页 |
| 2.3.2 《四六丛话》深化了《文心雕龙》对于汉字属性催生骈文的认识 | 第61-62页 |
| 2.3.3 结论 | 第62-63页 |
| 2.4 骈文的产生源于对传统文化心理的迎合 | 第63-66页 |
| 2.4.1 对崇尚和谐、对称、平衡的文化心理的迎合 | 第63-64页 |
| 2.4.2 对征圣、宗经、尚古的文化心理的迎合 | 第64-66页 |
| 2.4.3 结论 | 第66页 |
| 2.5 骈文的产生是文学依其自身内部规律逐步发展的必然结果 | 第66-76页 |
| 2.5.1 《文心雕龙》对文学自身规律推动骈文产生的认识 | 第67-74页 |
| 2.5.2 《四六丛话》对文学自身规律推动骈文产生的深入探索 | 第74-75页 |
| 2.5.3 结论 | 第75-76页 |
| 2.6 骈文与生俱来的审美价值 | 第76-87页 |
| 2.6.1 《文心雕龙》对骈文与生俱来的审美价值的关注 | 第77-82页 |
| 2.6.2 《四六丛话》对骈文与生俱来的审美价值的深刻认识 | 第82-87页 |
| 2.6.3 结论 | 第87页 |
| 2.7 本章小结 | 第87-89页 |
| 第3章 《四六丛话》在骈文文体论领域对《文心雕龙》的因革通变 | 第89-146页 |
| 3.1 《四六丛话》在“制敕诏册”文体骈化领域对《文心雕龙》的因革通变 | 第89-97页 |
| 3.1.1 从“文同训典”、“浑噩遗风”到“体宪风流”、“益事排偶” | 第90-92页 |
| 3.1.2 作品思想内容与文体艺术风格相协调 | 第92-94页 |
| 3.1.3 从文体起源到文体流变 | 第94-97页 |
| 3.1.4 结论 | 第97页 |
| 3.2 《四六丛话》在“章表”文体骈化领域对《文心雕龙》的因革通变 | 第97-116页 |
| 3.2.1 《文心雕龙》的“章表”文体骈化理论 | 第98-103页 |
| 3.2.2 明清两代文论界对“章表”文体的理论关注 | 第103-108页 |
| 3.2.3 《四六丛话》的“章表”文体骈化理论 | 第108-116页 |
| 3.2.4 余论 | 第116页 |
| 3.3 《四六丛话》在“论”体骈化领域对《文心雕龙》的因革通变 | 第116-126页 |
| 3.3.1 《文心雕龙》的“论”体骈化理论 | 第116-119页 |
| 3.3.2 明清两代文论界对“论”体骈化的研究阐发 | 第119-122页 |
| 3.3.3 《四六丛话》在“论”体骈化理论方面的因革通变 | 第122-125页 |
| 3.3.4 余论 | 第125-126页 |
| 3.4 《四六丛话》在“赋”体骈化领域对《文心雕龙》的因革通变 | 第126-144页 |
| 3.4.1 《文心雕龙》的“赋”体骈化理论 | 第127-131页 |
| 3.4.2 明清两代文论界对“赋”体骈化问题的理论探索 | 第131-139页 |
| 3.4.3 《四六丛话》在“赋”体骈化理论方面的因革通变 | 第139-143页 |
| 3.4.4 余论 | 第143-144页 |
| 3.5 本章小结 | 第144-146页 |
| 第4章 《四六丛话》在骈文技法论领域对《文心雕龙》的继承与发展 | 第146-204页 |
| 4.1 《四六丛话》的骈文理论在对偶技法方面对《文心雕龙》的继承与发展 | 第146-157页 |
| 4.1.1 《四六丛话》对《文心雕龙》对偶技法论进行继承与发展的宏观理论背景 | 第147-150页 |
| 4.1.2 《文心雕龙》的对偶技法论 | 第150-152页 |
| 4.1.3 《四六丛话》对《文心雕龙》对偶技法论的因革 | 第152-155页 |
| 4.1.4 余论 | 第155-157页 |
| 4.2 《四六丛话》的骈文理论在用典技法方面对《文心雕龙》的继承与发展 | 第157-174页 |
| 4.2.1 《文心雕龙》的用典技法论 | 第158-162页 |
| 4.2.2 清代骈文用典技法论的宏观理论环境 | 第162-166页 |
| 4.2.3 《四六丛话》在用典技法论方面的继承与发展 | 第166-173页 |
| 4.2.4 余论 | 第173-174页 |
| 4.3 《四六丛话》的骈文理论在声律技法方面对《文心雕龙》的继承与发展 | 第174-187页 |
| 4.3.1 《文心雕龙》的声律技法论 | 第174-177页 |
| 4.3.2 清代骈文理论界对声律技法的阐析与思辨 | 第177-180页 |
| 4.3.3 《四六丛话》在声律技法论方面的继承与发展 | 第180-186页 |
| 4.3.4 余论 | 第186-187页 |
| 4.4 《四六丛话》的骈文理论在藻饰技法方面对《文心雕龙》的继承与发展 | 第187-203页 |
| 4.4.1 《文心雕龙》的藻饰技法理论 | 第187-194页 |
| 4.4.2 历代文论界对藻饰技法理论的探讨 | 第194-196页 |
| 4.4.3 《四六丛话》在藻饰技法理论方面的继承与发展 | 第196-202页 |
| 4.4.4 余论 | 第202-203页 |
| 4.5 本章小结 | 第203-204页 |
| 第5章 《四六丛话》踵武《文心雕龙》的历史意义 | 第204-229页 |
| 5.1 前人效法《文心雕龙》的得失 | 第204-217页 |
| 5.1.1 唐代刘知几《史通》模仿《文心雕龙》的得失 | 第204-211页 |
| 5.1.2 明代朱荃宰《文通》效仿《文心雕龙》的得失 | 第211-217页 |
| 5.2 《四六丛话》踵武《文心雕龙》成功的经验与意义 | 第217-228页 |
| 5.2.1 “才子之目”与“心擅《雕龙》” | 第217-219页 |
| 5.2.2 俪文藻缋的卓异之功 | 第219-222页 |
| 5.2.3 取资浩博而又能融会贯通 | 第222-225页 |
| 5.2.4 孙梅继武《文心雕龙》的不足 | 第225-227页 |
| 5.2.5 结论：踵武《文心雕龙》的成功之作 | 第227-228页 |
| 5.3 本章小结 | 第228-229页 |
| 结束语 | 第229-233页 |
| 参考文献 | 第233-238页 |
| 致谢 | 第238-240页 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第240-241页 |
