柳永、周邦彦词异同论
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 一、理念构想 | 第9-10页 |
| 二、成果述评 | 第10-17页 |
| （一）语言的承袭与推进 | 第10-11页 |
| （二）题材内容的承继与改造 | 第11-13页 |
| （三）艺术技法的承袭和发展 | 第13-17页 |
| 三、研究内容及创新点 | 第17-20页 |
| （一）研究内容 | 第18-19页 |
| （二）创新点 | 第19-20页 |
| 四、方法策略 | 第20-21页 |
| （一）比较法 | 第20页 |
| （二）细读法 | 第20-21页 |
| （三）归纳演绎法 | 第21页 |
| 五、目标意义 | 第21-23页 |
| （一）之于柳周词的研究 | 第21页 |
| （二）之于词史的源流认知 | 第21-23页 |
| 第一章 柳周词语言异同表现 | 第23-39页 |
| 第一节 直观相似的语言内容 | 第23-27页 |
| 一、不同词境中相同的语词表现 | 第23-24页 |
| 二、不同语句的相同词境表现 | 第24-27页 |
| 第二节 韵同体近的语言形式 | 第27-31页 |
| 一、相近的平仄用韵形式 | 第27-29页 |
| 二、相似的句式组合方法 | 第29-31页 |
| 第三节 雅俗并重的语言风貌 | 第31-39页 |
| 一、套用重复的语言状态 | 第31-32页 |
| 二、各有偏至的雅俗分化 | 第32-39页 |
| 第二章 柳周词情感的异同表现 | 第39-57页 |
| 第一节 情感内容的相似 | 第39-48页 |
| 一、男女离合之情 | 第39-43页 |
| 二、客子羁旅之情 | 第43-45页 |
| 三、写景咏物与抚古伤今之情 | 第45-48页 |
| 第二节 抒情主体的分化 | 第48-51页 |
| 一、相似的男性化视角 | 第49-50页 |
| 二、相异的个性化抒情 | 第50-51页 |
| 第三节 表情对象的差别 | 第51-57页 |
| 一、相似的爱欲情态 | 第51-54页 |
| 二、不同的特征偏向 | 第54-57页 |
| 第三章 柳周词艺术技法的异同表现 | 第57-78页 |
| 第一节 慢词赋体形式的类同 | 第57-59页 |
| 一、相似的赋体铺衍 | 第57-58页 |
| 二、相同的词调选取 | 第58-59页 |
| 第二节 多方向时空架构的相通 | 第59-66页 |
| 一、突出对比表现的线性架构 | 第59-62页 |
| 二、强化情绪失落的环形架构 | 第62-64页 |
| 三、表现迷乱无奈的折回架构 | 第64-66页 |
| 第三节 景语中叙事抒情的相融 | 第66-78页 |
| 一、叙事为骨的表情方式 | 第67-73页 |
| 二、交互相生的情景处理 | 第73-78页 |
| 第四章 从词话看柳周词的异同关系 | 第78-92页 |
| 第一节 宋人的高周低柳 | 第78-83页 |
| 一、相似的词人形象 | 第79-81页 |
| 二、不同的褒贬指向 | 第81-83页 |
| 第二节 元明人的高柳低周 | 第83-84页 |
| 第三节 清人的柳周合论 | 第84-92页 |
| 一、柳周合论的出现 | 第85-87页 |
| 二、柳周源流关系的确立 | 第87-88页 |
| 三、柳周源流关系的强化 | 第88-92页 |
| 结语 | 第92-96页 |
| 参考文献 | 第96-101页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第101-102页 |
| 附录 | 第102-112页 |
| 后记 | 第112-114页 |
