任游于艺术与商业之间--宁浩电影创作风格研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一章 消费时代下宁浩电影的叙事策略 | 第16-34页 |
| 1.1 对传统叙事类型的戏仿与变奏 | 第16-23页 |
| 1.1.1 非典型的多线索叙事 | 第16-18页 |
| 1.1.2 本土化的西部片情怀 | 第18-21页 |
| 1.1.3 反类型化的公路喜剧 | 第21-23页 |
| 1.2 直指人心的叙事视角 | 第23-28页 |
| 1.2.1 回归本性的选题视角 | 第23-24页 |
| 1.2.2 以小见大的角色视角 | 第24-26页 |
| 1.2.3 寓情于景的空间视角 | 第26-28页 |
| 1.3 宁浩电影的喜剧手法 | 第28-34页 |
| 1.3.1 社会热点变身幽默元素 | 第28-29页 |
| 1.3.2 道具符号承担意义表征 | 第29-31页 |
| 1.3.3 见缝插针的置入式广告 | 第31-34页 |
| 第二章 宁浩导筒下的人物塑造 | 第34-54页 |
| 2.1 被消费的人物类型 | 第34-41页 |
| 2.1.1 被解构的英雄形象 | 第35-37页 |
| 2.1.2 被娱乐的反面人物 | 第37-38页 |
| 2.1.3 符号化的女性角色 | 第38-41页 |
| 2.2 草根化的人物形象 | 第41-48页 |
| 2.2.1 平民身份 | 第41-42页 |
| 2.2.2 方言特色 | 第42-46页 |
| 2.2.3 百变造型 | 第46-48页 |
| 2.3 戏剧化的人物命运 | 第48-54页 |
| 2.3.1 福无双至祸不单行 | 第49-50页 |
| 2.3.2 无奇不传无巧不奇 | 第50-51页 |
| 2.3.3 否极泰来命中注定 | 第51-54页 |
| 第三章 宁浩影像的视听手法 | 第54-70页 |
| 3.1 过目难忘的画面语言 | 第54-59页 |
| 3.1.1 特写景别的观影冲击 | 第55-56页 |
| 3.1.2 两极镜头的视觉反差 | 第56-57页 |
| 3.1.3 分割画面的冲突对抗 | 第57-59页 |
| 3.2 画龙点睛的电影音乐 | 第59-62页 |
| 3.2.1 老曲新用的经典改编 | 第59-60页 |
| 3.2.2 点石成金的声画对位 | 第60-61页 |
| 3.2.3 同期声展现叙事魅力 | 第61-62页 |
| 3.3 行云流水的剪辑手法 | 第62-70页 |
| 3.3.1 疯狂的非线性叙事 | 第62-64页 |
| 3.3.2 完美的转场艺术 | 第64-67页 |
| 3.3.3 多变的运动长镜头 | 第67-70页 |
| 第四章 宁浩电影的文化反思 | 第70-77页 |
| 4.1 高度消费的大众文化 | 第70-72页 |
| 4.2 荒诞的后现代化狂欢 | 第72-74页 |
| 4.3 笑中带泪的现实反思 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第82-83页 |
