元代墨竹画与竹谱研究--以李衎《竹谱评录》为代表
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 墨竹画兴盛与竹谱的应运而生 | 第9-14页 |
| 第一节 墨竹画的起源 | 第9-12页 |
| 一、有物曰竹,非草非木 | 第9页 |
| 二、嘉竹入画——文人画与竹的不解之缘 | 第9-10页 |
| 三、画史上的墨竹画起源及其发展 | 第10-12页 |
| 第二节 竹谱的应运而生 | 第12-14页 |
| 第二章 竹谱的种类及形制演化 | 第14-17页 |
| 第一节 竹谱的种类 | 第14页 |
| 第二节 历代竹谱 | 第14-15页 |
| 第三节 竹谱的形制演化 | 第15-17页 |
| 一、从画稿到画谱 | 第15页 |
| 二、从文人私藏到出版普及化 | 第15-16页 |
| 三、编撰者身份的演化 | 第16-17页 |
| 第三章 李衍的墨竹画与《竹谱详录》 | 第17-34页 |
| 第一节 李衍的墨竹画 | 第17-24页 |
| 一、取法文同,兼采诸家 | 第17-18页 |
| 二、师法造化,自成一格 | 第18-20页 |
| 三、《纡竹图》的文脉传承 | 第20-23页 |
| 四、李衍墨竹画的特点 | 第23-24页 |
| (一) 工而有韵,妙合天成 | 第23页 |
| (二) 以竹比德,君子之风 | 第23-24页 |
| 第二节 《竹谱详录》解析 | 第24-32页 |
| 一、画竹法 | 第26-28页 |
| (一) “画竹谱” | 第26-28页 |
| (二) “竹态谱” | 第28页 |
| 二、墨竹法 | 第28-31页 |
| (一) “墨竹谱” | 第28-30页 |
| (二) “墨竹态谱” | 第30-31页 |
| 三、宜入画之竹品——全德品 | 第31-32页 |
| 第三节 《竹谱详录》的编写特点及其人文精神 | 第32-34页 |
| 一、《竹谱详录》的编写特点 | 第32-33页 |
| (一) 谱画结合 | 第32页 |
| (二) 体制严谨 | 第32页 |
| (三) 源于真竹 | 第32-33页 |
| 二、《竹谱详录》的人文精神——格物致知与据德游艺 | 第33-34页 |
| 第四章 元代竹谱对于李衍《竹谱详录》的借鉴 | 第34-39页 |
| 第一节 柯九思《画竹谱》 | 第34-36页 |
| 第二节 吴镇《墨竹谱》 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
