视知觉原理与影像画面剪辑应用--以《雾霾》为例
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 研究缘起 | 第10页 |
| 文献综述 | 第10-11页 |
| 研究方法 | 第11-12页 |
| 创新之处 | 第12-14页 |
| 一、视觉起源 | 第14-18页 |
| (一) 视知觉心理学派发展概述 | 第14-17页 |
| 1. 刺激反应的基础 | 第14-15页 |
| 2. 旧有经验的作用 | 第15-16页 |
| 3. 知觉的整体性 | 第16-17页 |
| (二) 视知觉方式下影像画面的局部和整体 | 第17-18页 |
| 二、"格式塔"视觉心理与画面语言的构联 | 第18-24页 |
| (一) 图底关系 | 第18-21页 |
| 1. 小面积成图大面积为底 | 第18-19页 |
| 2. 色彩与明度的差异 | 第19-20页 |
| 3. 动为图静为底 | 第20页 |
| 4. 冷暖色调的对比与结合 | 第20-21页 |
| (二) 秩序和谐关系 | 第21-24页 |
| 1. 画面律动元素 | 第21页 |
| 2. 画面形象对比 | 第21-22页 |
| 3. 画面平衡 | 第22-23页 |
| 4. 画面统一 | 第23-24页 |
| 三、影像画面剪辑与视知觉设计 | 第24-28页 |
| (一) 影像画面空间设计 | 第24-26页 |
| 1. 点与空间 | 第24页 |
| 2. 线与空间 | 第24-25页 |
| 3. 画与空间 | 第25页 |
| 4. 位置的空间层次 | 第25-26页 |
| (二) 影像色彩视觉情感 | 第26-28页 |
| 1. 色彩的距离性 | 第26页 |
| 2. 色彩的固有性 | 第26-27页 |
| 3. 色彩的象征性 | 第27-28页 |
| 四、《雾霾》影像画面剪辑设计 | 第28-36页 |
| (一) 画面剪辑与视知觉设计 | 第28-31页 |
| 1. 画面平衡的视知觉设计 | 第28页 |
| 2. 视知觉构图对比 | 第28-29页 |
| 3. 画面律动元素视知觉设计 | 第29页 |
| 4. 点线空间视知觉设计 | 第29-30页 |
| 5. 色彩象征设计 | 第30-31页 |
| (二) 剪辑方法 | 第31-36页 |
| 五、作品《雾霾》的拍摄方法 | 第36-40页 |
| (一) 景别拍摄 | 第36页 |
| (二) 拍摄机位和技巧 | 第36-40页 |
| 1. 固定机位拍摄 | 第37-38页 |
| 2. 慢镜头拍摄技巧 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间个人学术研究成果 | 第48页 |
