| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究现状 | 第8-10页 |
| 1.1.1 李安电影学术专著研究现状 | 第8页 |
| 1.1.2 关于李安电影文化思想的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.1.3 多重文化背景下的李安电影研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义和研究解决的关键问题 | 第10-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-12页 |
| 2 李安代表作品中的中国文化思想 | 第12-17页 |
| 2.1 李安的成长环境 | 第12-13页 |
| 2.2 李安代表作品中的中国文化理念 | 第13-17页 |
| 2.2.1 纵观李安作品中的古典文化思想 | 第13-14页 |
| 2.2.2 李安电影中的东方文化思想 | 第14-15页 |
| 2.2.3 儒家、道家思想在电影作品中的流淌 | 第15-17页 |
| 3 电影《卧虎藏龙》的道家思想分析 | 第17-32页 |
| 3.1 李慕白自身“得道”的美学思想 | 第17-22页 |
| 3.1.1 李慕白“得道”的独特体味与“内审美”体验 | 第17-19页 |
| 3.1.2 李慕白闭关时“涤除玄鉴”与“心斋坐忘”的思想 | 第19-21页 |
| 3.1.3 李慕白的隐逸人生 | 第21-22页 |
| 3.2《卧虎藏龙》中的道家人物品格 | 第22-26页 |
| 3.2.1 影片人物的道家美学情愫体现 | 第23-24页 |
| 3.2.2 女性形象“玉娇龙”与“俞秀莲”的道家体悟 | 第24-26页 |
| 3.3 影片画面构成与影像中道家审美意象的分析 | 第26-32页 |
| 3.3.1 影片中“水墨之境”的营造与东方化含义 | 第26-29页 |
| 3.3.2 影片中“竹林”之战的隐喻分析 | 第29-30页 |
| 3.3.3 电影中中国传统的武术美学元素 | 第30-32页 |
| 4 意义与启示——李安电影成功的东方文化观 | 第32-41页 |
| 4.1 全球文化语境下的李安电影 | 第32-35页 |
| 4.1.1 东西方文化的诠释者——李安 | 第32-33页 |
| 4.1.2 不断突破自我的尝试 | 第33-35页 |
| 4.2 李安电影对中国当代电影发展的启示 | 第35-41页 |
| 4.2.1 李安电影的内在启示 | 第35-36页 |
| 4.2.2 李安导演对中国电影的影响 | 第36-37页 |
| 4.2.3 独特风格奠定的世界地位 | 第37-39页 |
| 4.2.4 超越自我带来的机遇与挑战 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
