| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 2 演员的性质 | 第10-17页 |
| 2.1 演员的双重性 | 第11-13页 |
| 2.1.1 双重性的定义 | 第11页 |
| 2.1.2 双重生活 | 第11-13页 |
| 2.2“第一自我”与“第二自我” | 第13页 |
| 2.3 演员的智慧、意志和情感——表演心理生活动力 | 第13-17页 |
| 3 演员与角色的矛盾与统一 | 第17-27页 |
| 3.1 矛盾统一影响表演的流派 | 第17-18页 |
| 3.2 演员与自我的统一 | 第18-21页 |
| 3.2.1 演员的三重性决定了演员与自我的统一 | 第18页 |
| 3.2.2 表演中的“创作者”，“载体”与“作品” | 第18-20页 |
| 3.2.3 儿童的天性表演状态 | 第20-21页 |
| 3.3 演员与角色的矛盾 | 第21-24页 |
| 3.3.1 矛盾的必然性 | 第21页 |
| 3.3.2 演员与角色心理上的矛盾——排斥反应 | 第21-22页 |
| 3.3.3 演员与角色物理上的矛盾 | 第22-23页 |
| 3.3.4 演员的生活心理生活动力 | 第23-24页 |
| 3.4 演员与角色间的平衡点 | 第24-25页 |
| 3.4.1 使用演员的心理视象去创造角色的内心世界 | 第24-25页 |
| 3.4.2 使用演员的“第一自我”去控制角色由内心外化出的动作 | 第25页 |
| 3.5 匠艺 | 第25-27页 |
| 4 万比洛夫戏剧中的“演员与角色的矛盾与统一” | 第27-42页 |
| 4.1 万比洛夫戏剧 | 第27-28页 |
| 4.1.1 万比洛夫的生平概述 | 第27页 |
| 4.1.2 万比洛夫剧作的特点 | 第27-28页 |
| 4.1.3 万比洛夫话剧的表演特点 | 第28页 |
| 4.2 解决“角色与自我的矛盾与统一”的方法 | 第28-42页 |
| 4.2.1《窗子朝着田野的房子》弗拉基米尔人物内心塑造分析 | 第28-35页 |
| 4.2.2《省外轶事：和天使在一起的二十分钟》中安丘金人物塑造分析 | 第35-41页 |
| 4.2.3 两种方法之间的联系 | 第41-42页 |
| 5 通过舞台元素协助解决演员与角色矛盾与统一的问题 | 第42-45页 |
| 6 结语 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| A.作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第49页 |
| B.剧本举例片段 | 第49-50页 |
