| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 理论和实践意义 | 第10页 |
| 1.3 概念界定 | 第10-11页 |
| 1.3.1 浙南地区 | 第10-11页 |
| 1.3.2 浙南蓝夹缬 | 第11页 |
| 1.4 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 浙南蓝夹缬概况 | 第14-26页 |
| 2.1 夹缬的起源与发展 | 第14-17页 |
| 2.2 浙南蓝夹缬背景 | 第17-24页 |
| 2.2.1 浙南地区的自然环境 | 第17-18页 |
| 2.2.2 浙南地区的民间习俗 | 第18-22页 |
| 2.2.2.1 生产习俗 | 第18-19页 |
| 2.2.2.2 消费生活民俗 | 第19-20页 |
| 2.2.2.3 被褥嫁妆的婚嫁习俗 | 第20-21页 |
| 2.2.2.4 喜爱地方戏的娱乐习俗 | 第21-22页 |
| 2.2.3 浙南地区的民间工艺 | 第22-24页 |
| 2.2.3.1 织染绣工艺 | 第22-24页 |
| 2.2.3.2 雕刻工艺 | 第24页 |
| 2.3 小结 | 第24-26页 |
| 第3章 浙南蓝夹缬工艺分析 | 第26-46页 |
| 3.1 制靛工艺 | 第27-33页 |
| 3.2 雕版工艺 | 第33-38页 |
| 3.3 印染工艺 | 第38-43页 |
| 3.4 小结 | 第43-46页 |
| 第4章 浙南蓝夹缬纹样分析 | 第46-72页 |
| 4.1 纹样的组成 | 第47-48页 |
| 4.2 纹样的题材 | 第48-54页 |
| 4.2.1 人物纹样 | 第48-50页 |
| 4.2.2 动物纹样 | 第50-51页 |
| 4.2.3 植物纹样 | 第51-52页 |
| 4.2.4 几何纹样 | 第52-53页 |
| 4.2.5 其他纹样 | 第53-54页 |
| 4.3 纹样的布局 | 第54-61页 |
| 4.4 纹样的色彩 | 第61-63页 |
| 4.5 纹样的形式美 | 第63-67页 |
| 4.6 纹样的文化内涵 | 第67-71页 |
| 4.7 小结 | 第71-72页 |
| 第5章 浙南蓝夹缬在服饰品上的创新应用 | 第72-87页 |
| 5.1 浙南蓝夹缬保护与传承的现状 | 第72-74页 |
| 5.2 浙南蓝夹缬在服饰品中的创新应用 | 第74-86页 |
| 5.2.1 浙南蓝夹缬在服饰品领域创新应用的可操作性 | 第75-76页 |
| 5.2.2 浙南蓝夹缬的印染织物在服饰品中的创新应用 | 第76-77页 |
| 5.2.3 浙南蓝夹缬的工艺在服饰品中的创新应用 | 第77-80页 |
| 5.2.4 浙南蓝夹缬的纹样在服饰品中的创新应用 | 第80-84页 |
| 5.2.5 浙南蓝夹缬的色彩在服饰品中的创新应用 | 第84-86页 |
| 5.3 小结 | 第86-87页 |
| 第6章 综合创新探索——毕设应用 | 第87-104页 |
| 6.1 灵感来源 | 第87-93页 |
| 6.2 设计探索 | 第93-100页 |
| 6.2.1 造型的探索 | 第93-94页 |
| 6.2.2 纹样装饰的探索 | 第94-98页 |
| 6.2.3 色彩的探索 | 第98-100页 |
| 6.2.4 工艺的探索 | 第100页 |
| 6.3 设计成稿 | 第100-103页 |
| 6.4 小结 | 第103-104页 |
| 结论 | 第104-105页 |
| 参考文献 | 第105-109页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第109-110页 |
| 致谢 | 第110页 |