| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 一、绪论 | 第9-10页 |
| 二、“自我本真”的美学含义与意义 | 第10-12页 |
| (一) “自我本真”的美学含义 | 第10页 |
| (二) “自我本真”的审美要素 | 第10-12页 |
| 1. 审美态度在“自我本真”色彩特征中的重要性 | 第11页 |
| 2. 知觉与情感的关键作用 | 第11-12页 |
| 三、申玲用色彩诠释“自我本真”的脉络分析 | 第12-21页 |
| (一) 德国表现艺术对申玲的艺术创作美学思想形成的影响 | 第12-13页 |
| (二) 不同时期的色彩特点 | 第13-18页 |
| 1. 早期灰中绿、湖蓝等色与沉稳的绘画态度 | 第13-15页 |
| 2. 中期艳红、纯黄等色与放荡不羁的个性 | 第15-16页 |
| 3. 后期红粉、淡紫等色与低调平淡的生活 | 第16-18页 |
| (三) 申玲语境下的色彩以及个人风格的表现手法摸索 | 第18-20页 |
| 1. 色彩心理功能的意境营造,通过艺术传达 | 第19页 |
| 2. 色彩审美的形成 | 第19-20页 |
| (四) 对申玲色彩解读的结论 | 第20-21页 |
| 四、毕业创作的确定——《荷系列》 | 第21-25页 |
| (一) 创作的构思及选题 | 第21-22页 |
| 1. 创作构思来源于对日常生活的研究感悟——受申玲作品的启发 | 第21页 |
| 2. 创作选题、构图定稿工作 | 第21-22页 |
| (二) 《荷系列》创作的色彩运用 | 第22-24页 |
| 1. 自己的朦胧派处理 | 第22页 |
| 2. 《荷系列》——借鉴申玲的大胆用色 | 第22-24页 |
| (三) 创作总结以及展望 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
