| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 导论 | 第7-9页 |
| 第1章 一切艺术走向音乐:论艺术的精神 | 第9-15页 |
| ·内在需要原则 | 第9-11页 |
| ·伟大的通感理论 | 第11-13页 |
| ·色彩与形式的乐章 | 第13-15页 |
| 第2章 瓦格纳与康定斯基的整体艺术观念 | 第15-22页 |
| ·作为意志象征的整体艺术观念 | 第15-16页 |
| ·作为交响乐的整体艺术观念 | 第16页 |
| ·《黄色声音》:视听艺术的综合演绎 | 第16-22页 |
| 第3章 康定斯基和勋伯格的交互影响 | 第22-32页 |
| ·新和谐的探索 | 第22-24页 |
| ·传统等级关系的破除 | 第24-26页 |
| ·放弃调性中心 | 第24-25页 |
| ·废弃主题空间 | 第25-26页 |
| ·单元因素的解放 | 第26-28页 |
| ·音色的解放 | 第27-28页 |
| ·色彩的解放 | 第28页 |
| ·结构力的重建 | 第28-32页 |
| ·基本动机 | 第29-30页 |
| ·隐性结构 | 第30-32页 |
| 第4章 点、线、面:绘画艺术中"通奏低音模式"的起点和终点 | 第32-38页 |
| ·未来艺术创作的"通奏低音模式" | 第32-33页 |
| ·点 | 第33-34页 |
| ·线 | 第34-35页 |
| ·面 | 第35-38页 |
| 第5章 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-42页 |
| 英文文献 | 第39页 |
| 中文文献 | 第39-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 附图 | 第43-48页 |
| 图1 康定斯基,愉悦, | 第43页 |
| 图2 康定斯基,即兴ⅩⅩⅧ | 第43-44页 |
| 图3 莫奈,干草垛 | 第44页 |
| 图4 康定斯基,即兴Ⅲ(音乐会) | 第44-45页 |
| 图5 康定斯基,抒情 | 第45页 |
| 图6 康定斯基,黑色线条 | 第45-46页 |
| 图7 康定斯基,有白色边界的绘画 | 第46页 |
| 图8 康定斯基,构成Ⅵ | 第46-47页 |
| 图9 康定斯基,构成Ⅶ | 第47页 |
| 图10 康定斯基,构成Ⅷ | 第47-48页 |
| 图11 康定斯基,几个圆圈 | 第48页 |
| 图12 康定斯基,圆中之圆 | 第48页 |