| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、真人秀节目概述 | 第13-18页 |
| （一）真人秀节目的起源 | 第13-14页 |
| （二）真人秀节目的魅力体现 | 第14-15页 |
| 1.真人秀的特色“真” | 第14页 |
| 2.真人秀的核心“人” | 第14-15页 |
| 3.真人秀的手段“秀” | 第15页 |
| （三）真人秀节目得以风靡的原因 | 第15-17页 |
| 1.节目的真实性 | 第15-16页 |
| 2.游戏规则的多样性 | 第16页 |
| 3.结局的不可预知性 | 第16-17页 |
| 4.满足受众的“窥视欲”和带来高额的回报 | 第17页 |
| （四）真人秀节目已成为一种跨国度跨文化的艺术形式 | 第17-18页 |
| 二、现阶段我国真人秀节目发展的情况分析 | 第18-25页 |
| （一）我国真人秀节目的现状和发展历程 | 第18-21页 |
| 1.多种形态的真人秀节目 | 第19页 |
| 2.平民偶像的诞生：从《超级女声》到《中国好声音》 | 第19-20页 |
| 3.明星“脱冕”：从《舞林大会》到《我是歌手》 | 第20-21页 |
| 4.“虐星时代”：从《谢天谢地你来啦》到《奔跑吧，兄弟》 | 第21页 |
| （二）明星在真人秀节目中的作用 | 第21-23页 |
| 1.增强节目收视率 | 第21-22页 |
| 2.推动市场运作 | 第22页 |
| 3.满足观众的收视心理 | 第22-23页 |
| （三）影响我国明星真人秀节目发展的因素 | 第23-25页 |
| 1.节目创意的缺少 | 第23页 |
| 2.针对明星本身的炒作过度 | 第23-24页 |
| 3.制作能力较为薄弱 | 第24-25页 |
| 三、我国明星真人秀节目的实例分析 | 第25-36页 |
| （一）《奔跑吧，兄弟》节目现状 | 第25-29页 |
| 1.节目概述 | 第25-26页 |
| 2.节目的文化内涵 | 第26-28页 |
| 3.节目的发展瓶颈 | 第28-29页 |
| （二）《奔跑吧，兄弟》节目元素分析 | 第29-33页 |
| 1.主持人构成及定位 | 第29-31页 |
| 2.节目拍摄环境 | 第31页 |
| 3.电影化的叙事手法 | 第31-32页 |
| 4.高额的广告赞助 | 第32-33页 |
| （三）对于《奔跑吧，兄弟》原版节目《Running man》的分析 | 第33-35页 |
| 1.《Running man》的节目概述及特色 | 第33-34页 |
| 2.可借鉴的经验 | 第34-35页 |
| （四）从《奔跑吧，兄弟》看我国明星真人秀的新发展 | 第35-36页 |
| 四、适合我国明星真人秀节目的发展策略 | 第36-40页 |
| （一）从《奔跑吧，兄弟》研究中思考的问题 | 第36-37页 |
| 1.对生存周期的思考 | 第36页 |
| 2.对于如何把控受众的思考 | 第36-37页 |
| （二）符合我国国情的发展策略 | 第37-40页 |
| 1.加强节目的创新 | 第37-38页 |
| 2.创建节目研发团队,打造自主品牌 | 第38页 |
| 3.抓住受众心理，增加节目必视性 | 第38-40页 |
| 五、结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
