| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 1 研究背景 | 第7-8页 |
| 2 研究意义 | 第8-9页 |
| 3 研究方法 | 第9页 |
| 4 研究综述 | 第9-14页 |
| 4.1 西方政论纪录片研究 | 第10页 |
| 4.2 中国政论纪录片研究 | 第10-11页 |
| 4.3 兵团政论纪录片研究 | 第11-14页 |
| 第1章 兵团政论片概述 | 第14-24页 |
| 1.1 政论类纪录片的概念 | 第14-15页 |
| 1.2 兵团政论片的特点 | 第15-19页 |
| 1.2.1 显著的政治性 | 第16页 |
| 1.2.2 明显的宣传性 | 第16-17页 |
| 1.2.3 突出的仪式化 | 第17-18页 |
| 1.2.4 广泛的认同性 | 第18-19页 |
| 1.3 兵团政论片的创作理念 | 第19-21页 |
| 1.3.1 纪实理念 | 第19-20页 |
| 1.3.2 主题先行理念 | 第20页 |
| 1.3.3 主客观并行理念 | 第20-21页 |
| 1.4 兵团政论片的功能作用 | 第21-24页 |
| 1.4.1 地方事实传达 | 第21-22页 |
| 1.4.2 政治宣传教育 | 第22-23页 |
| 1.4.3 区域特色建构 | 第23-24页 |
| 第2章 兵团政论片的产生和发展 | 第24-34页 |
| 2.1 兵团政论片产生发展概况 | 第24-25页 |
| 2.2 兵团政论片产生的社会背景 | 第25-28页 |
| 2.2.1 特殊的环境和视角 | 第25-26页 |
| 2.2.2 特殊的使命和作用 | 第26页 |
| 2.2.3 特殊的组织形式和体制 | 第26-27页 |
| 2.2.4 特殊的精神 | 第27-28页 |
| 2.3 兵团政论片的发展历程 | 第28-31页 |
| 2.3.1 形象化政论时期 | 第28-29页 |
| 2.3.2 突破性创作时期 | 第29-30页 |
| 2.3.3 多元化创作时期 | 第30-31页 |
| 2.4 兵团政论片的艺术演变 | 第31-34页 |
| 2.4.1 表现形式：从以解说为主到解说与同期并重 | 第31-32页 |
| 2.4.2 视角转化：从以社会为主到注重社会和个体的融合 | 第32-33页 |
| 2.4.3 创作手段：从真实记录到真实和情景再现交织 | 第33-34页 |
| 第3章 兵团政论片发展中形成的影像内容和创作形式 | 第34-49页 |
| 3.1 兵团政论片的影像内容 | 第34-41页 |
| 3.1.1 影像资料 | 第34-36页 |
| 3.1.2 光影构图 | 第36-37页 |
| 3.1.3 音乐使用 | 第37-39页 |
| 3.1.4 剪辑手法 | 第39页 |
| 3.1.5 解说写作 | 第39-41页 |
| 3.2 兵团政论片的创作形式 | 第41-47页 |
| 3.2.1 画面与解说 | 第41-43页 |
| 3.2.2 搬演的艺术 | 第43-45页 |
| 3.2.3 口述化历史 | 第45-47页 |
| 3.3 影片赏析 | 第47-49页 |
| 第4章 兵团政论片的发展路径探索 | 第49-57页 |
| 4.1 兵团政论片存在的问题 | 第49-52页 |
| 4.1.1 主题内容单一 | 第49-50页 |
| 4.1.2 观念呈现滞后 | 第50-51页 |
| 4.1.3 重创作轻传播 | 第51-52页 |
| 4.2 兵团政论片创作出路 | 第52-57页 |
| 4.2.1 深耕特色文化，拓宽创作题材 | 第52-54页 |
| 4.2.2 更新创作观念，创新制作手法 | 第54-55页 |
| 4.2.3 重视对外宣传，拓展推广渠道 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
