| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 国内外研究现状与发展趋势 | 第7-8页 |
| 1.1.1 国内外西藏横笛研究的现状 | 第7-8页 |
| 1.2 选题来源、背景、研究目的、研究意义、研究方法 | 第8-11页 |
| 1.2.1 背景和来源 | 第8-9页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.3 研究意义 | 第10页 |
| 1.2.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 西藏笛子的历史 | 第11-23页 |
| 1.1 笛子的历史与藏、汉文史料中的记载 | 第11-16页 |
| 1.1.1 中原考古发现的笛子与汉文史料中的记载 | 第11-13页 |
| 1.1.2 笛子在藏地的出现及形制特点 | 第13-16页 |
| 1.2 西藏传统笛子种类与分布 | 第16-19页 |
| 1.3 横笛与西藏本土笛子（竖笛）的比较 | 第19-23页 |
| 1.3.1 地域文化对横笛与竖笛乐曲风格的影响 | 第20-21页 |
| 1.3.2 笛子演奏形式、特点的比较 | 第21-22页 |
| 1.3.3 笛子形制的比较 | 第22-23页 |
| 第二章 横笛的传入 | 第23-28页 |
| 2.1 横笛在吐蕃时期的传入 | 第23-25页 |
| 2.2 帕竹（15—17世纪，明）时期横笛的传入 | 第25页 |
| 2.3 甘丹颇章（18世纪，清）时期横笛的传入 | 第25-26页 |
| 2.4 1951年以后横笛的再度传入 | 第26-28页 |
| 第三章 横笛在近代西藏民族民间音乐中的使用情况 | 第28-43页 |
| 3.1 堆谐艺术中横笛使用情况 | 第28-35页 |
| 3.1.1 《阿觉索朗多杰布》 | 第29-35页 |
| 3.2 囊玛歌舞艺术中横笛的使用情况 | 第35-40页 |
| 3.2.1 《宗巴朗松》 | 第37-40页 |
| 3.3 横笛在其它民族民间音乐中的使用 | 第40-41页 |
| 3.4 横笛对堆谐、囊玛音乐的影响 | 第41-43页 |
| 第四章 西藏现代横笛的传承与发展 | 第43-57页 |
| 4.1 西藏现代的横笛演奏家 | 第43-46页 |
| 4.1.1 边多 | 第43-44页 |
| 4.1.2 次旦 | 第44页 |
| 4.1.3 罗布次旦 | 第44-45页 |
| 4.1.4 多吉 | 第45-46页 |
| 4.2 西藏现代的横笛作品分析 | 第46-53页 |
| 4.2.1 作者生平及创作背景 | 第47-48页 |
| 4.2.2 作品创作的风格与特点 | 第48-49页 |
| 4.2.3 作品音乐分析 | 第49-51页 |
| 4.2.4 演奏技术分析 | 第51-53页 |
| 4.3 西藏当代横笛艺术的发展 | 第53-55页 |
| 4.4 横笛在汉藏文化交流中的意义 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |