摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
第1章 绪论 | 第9-23页 |
1.1 研究背景 | 第9-12页 |
1.1.1 社会背景 | 第9-10页 |
1.1.2 课题背景 | 第10-12页 |
1.2 研究现状 | 第12-19页 |
1.2.1 国内博物馆文化创意产品现状 | 第14页 |
1.2.2 国内优秀博物馆文化创意产品设计案例 | 第14-16页 |
1.2.3 发达国家博物馆文化创意产品现状 | 第16-18页 |
1.2.4 国外优秀博物馆文化创意产品设计案例 | 第18-19页 |
1.3 研究目的与意义 | 第19-20页 |
1.3.1 研究目的 | 第19页 |
1.3.2 研究意义 | 第19-20页 |
1.4 课题概述 | 第20-22页 |
1.4.1 研究思路 | 第20页 |
1.4.2 研究内容 | 第20页 |
1.4.3 研究方法 | 第20页 |
1.4.4 课题要求 | 第20-22页 |
1.4.5 研究创新点 | 第22页 |
1.5 本章小结 | 第22-23页 |
第2章 博物馆与博物馆文化创意产品的联系与功能 | 第23-31页 |
2.1 博物馆的概念 | 第23-24页 |
2.1.1 博物馆的定义 | 第23页 |
2.1.2 博物馆的功能特点 | 第23-24页 |
2.1.3 博物馆的分类情况与历史类博物馆 | 第24页 |
2.2 博物馆文化创意产品的概念 | 第24-28页 |
2.2.1 博物馆文化创意产品的产生 | 第24-25页 |
2.2.2 博物馆文化创意产品分类 | 第25-26页 |
2.2.3 博物馆文化创意产品的基本功能 | 第26-27页 |
2.2.4 博物馆文化创意产品检验标准的双重性 | 第27-28页 |
2.2.5 附着“附加价值”的意义 | 第28页 |
2.3 博物馆文化创意产品的图形语言 | 第28-29页 |
2.3.1 图形语言的具有非凡的表现力 | 第28-29页 |
2.3.2 博物馆文化创意产品的图形语言来源 | 第29页 |
2.4 本章小结 | 第29-31页 |
第3章 博物馆文化创意产品设计要求 | 第31-41页 |
3.1 博物馆文化创意产品设计的一般要求 | 第31-33页 |
3.1.1 主题性 | 第31页 |
3.1.2 教育性 | 第31页 |
3.1.3 实用性 | 第31页 |
3.1.4 人性化 | 第31-32页 |
3.1.5 创新性 | 第32页 |
3.1.6 系统性 | 第32页 |
3.1.7 时代性 | 第32-33页 |
3.2 乌兰察布博物馆文化创意产品的图形语言要求 | 第33-36页 |
3.2.1 更加必要的趣味性 | 第33-35页 |
3.2.2 特殊的地缘政治因素 | 第35-36页 |
3.3 乌兰察布博物馆文化创意产品的图形语言选择 | 第36-39页 |
3.3.1 馆藏精品:契丹少妇与金步摇 | 第36-37页 |
3.3.2 民族性的体现 | 第37-38页 |
3.3.3 统一性的体现 | 第38-39页 |
3.4 本章小结 | 第39-41页 |
第4章 博物馆图形语言的发掘与应用:以乌兰察布博物馆为例 | 第41-61页 |
4.1 把握图形语言的特性 | 第41-43页 |
4.1.1 图形语言的特性 | 第41-43页 |
4.1.2 将文化进行“视觉传达” | 第43页 |
4.2 乌兰察布博物馆图形语言考据与发掘 | 第43-50页 |
4.2.1 对图形语言进行考据的重要性 | 第44页 |
4.2.2 造型与习俗考据过程 | 第44-50页 |
4.3 图形语言的创意表现和应用 | 第50-52页 |
4.3.1 赋予图形语言以更深层的内在含义 | 第50-51页 |
4.3.2 使用多个图形符号组合成新的语义 | 第51页 |
4.3.3 图形语言的创意和创新 | 第51-52页 |
4.4 博物馆文化创意产品的最终形成 | 第52-60页 |
4.4.1 博物馆文化创意产品的载体选择 | 第52-53页 |
4.4.2 载体与文化的结合 | 第53-54页 |
4.4.3 载体创新性的体现 | 第54-55页 |
4.4.4 博物馆文化创意产品系列的延展和丰富 | 第55-60页 |
4.5 本章小结 | 第60-61页 |
结论 | 第61-63页 |
参考文献 | 第63-67页 |
附录A | 第67-71页 |
攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第71-73页 |
致谢 | 第73页 |