| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究内容与思路 | 第9-10页 |
| 第2章 西方素描介入中国人物画造型基础训练的探索与实践 | 第10-24页 |
| 2.1 西方素描的特点极其造型观念 | 第10-11页 |
| 2.2 西方素描介入中国人物画造型基础训练的三个阶段 | 第11-21页 |
| 2.2.1 任伯年与明清人物画造型风格的嬗变 | 第11-14页 |
| 2.2.2 徐悲鸿与西学东渐改良中国画 | 第14-18页 |
| 2.2.3 西方素描与现当代人物画造型 | 第18-21页 |
| 2.3 西方素描在中国发展的特点 | 第21-24页 |
| 2.3.1 以写实主义为主导 | 第21-22页 |
| 2.3.2 西方素描与中国人物画相反相成 | 第22页 |
| 2.3.3 出现了具有中国画特色的线性素描 | 第22-24页 |
| 第3章 西方素描对中国人物画造型的影响分析 | 第24-29页 |
| 3.1 提高了人物画造型的准确性，和细节刻画的丰富程度 | 第24-26页 |
| 3.1.1 强调中国画线条的形象塑造功能 | 第25页 |
| 3.1.2 完善了对形体结构的客观认知 | 第25-26页 |
| 3.1.3 对中国人物画焦点透视原理的理论补充 | 第26页 |
| 3.2 改变了传统的教授方式、训练方法和观察方法 | 第26-27页 |
| 3.3 审美意识和造型观念的嬗变 | 第27-29页 |
| 第4章 西方素描对现当代中国人物画造型的重要贡献 | 第29-33页 |
| 4.1 中国画人物画写实主义造型的必要性 | 第29-30页 |
| 4.2 丰富了中国画人物画造型体系 | 第30-31页 |
| 4.3 促成当代中国人物画造型多元化综合发展 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37页 |
