| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 冷逸之美的发端 | 第9-15页 |
| 1.1 冷逸之美的价值标准 | 第9页 |
| 1.2 冷逸之美的哲学背景 | 第9页 |
| 1.3 冷逸之美德思想来源 | 第9-15页 |
| 1.3.1 受《老子》哲学思想的影响 | 第10-11页 |
| 1.3.2 受《庄子》哲学思想的影响 | 第11-12页 |
| 1.3.3 受魏晋玄学思想的影响 | 第12-13页 |
| 1.3.4 受佛家般若哲学的影响 | 第13-15页 |
| 第2章 冷逸的正式提出与其美学意识 | 第15-18页 |
| 2.1 逸民思想出现的社会环境 | 第15-16页 |
| 2.1.1 逸民思想的出现 | 第15页 |
| 2.1.2 逸民思想的社会环境 | 第15-16页 |
| 2.2 冷逸之美引入艺术作品论 | 第16页 |
| 2.3 逸格最早的提出与使用 | 第16-18页 |
| 第3章 冷逸派画家之间的传承与相互联系 | 第18-25页 |
| 3.1 倪瓒首位将冷逸之美高度具象并推向高峰的开宗立派者 | 第18-19页 |
| 3.2 董其昌安逸儒雅的静逸幽冷之境 | 第19-21页 |
| 3.3 弘仁气象凌冽的庄严俊逸之美 | 第21页 |
| 3.4 八大荒诞罕迹的悲苍怪逸之声 | 第21-22页 |
| 3.5 龚贤地老天荒空洞罕迹的荒野之境 | 第22-23页 |
| 3.6 黄宾虹雄浑苍莽飘逸沉凝之象 | 第23-25页 |
| 第4章 冷逸之美发展脉络的总结 | 第25-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 后记 | 第29-30页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第30-31页 |
| 附图 | 第31页 |