| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 前言 | 第9-10页 |
| 第1章 李伯安和他的《走出巴彦喀拉》 | 第10-18页 |
| ·画面语言的借鉴与突破 | 第11-13页 |
| ·夸张的笔墨造型语言 | 第13-14页 |
| ·意象思维与西方绘画理念相结合 | 第14-16页 |
| ·李伯安水墨人物画创作的启示意义 | 第16-18页 |
| 第2章 袁武的水墨艺术世界 | 第18-28页 |
| ·整体写意 局部写实的绘画风格 | 第18-21页 |
| ·以线造型 工写结合的人物写生 | 第21-24页 |
| ·道家思想营造空灵意境 | 第24-27页 |
| ·袁武绘画理念和作品的启示意义 | 第27-28页 |
| 第3章 李伯安、袁武作品的特点及其影响力 | 第28-38页 |
| ·两位艺术家作品的共通性 | 第28-31页 |
| ·两种不同的笔墨造型观 | 第31-33页 |
| ·现实主义题材创作中自我表达的认识 | 第33-36页 |
| ·创作中应体现出当代人的生活和文化的印迹 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 注解 | 第39-41页 |
| 图题 | 第41-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |