| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究内容 | 第10-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 傅抱石艺术观念转变的契机 | 第12-22页 |
| 第一节 傅抱石生平简介 | 第12-16页 |
| 第二节 幸遇伯乐、东渡日本留学 | 第16-19页 |
| 第三节 抗战爆发、客居金刚坡下 | 第19-22页 |
| 第二章 金刚坡时期山水画风格的形成 | 第22-33页 |
| 第一节 金刚坡时期山水画创作的社会大环境 | 第22-24页 |
| 第二节 史的癖嗜及文化学养的积淀 | 第24-27页 |
| 第三节 《画云台山记》“史、论、画”三位一体的融合 | 第27-31页 |
| 3.1 《画云台山记》的勘误、句读及研究 | 第27-29页 |
| 3.2 对《画云台山记》的设计与创作 | 第29-31页 |
| 第四节 绘画材料的选择 | 第31-33页 |
| 4.1 四川、贵州皮纸 | 第31-32页 |
| 4.2 用笔范围之广 | 第32页 |
| 4.3 用墨极为讲究 | 第32-33页 |
| 第三章 影响金刚坡时期山水画创作的两位重要人物 | 第33-38页 |
| 第一节 石涛其人其艺的熏陶 | 第33-36页 |
| 第二节 梅清艺术的借鉴 | 第36-38页 |
| 第四章 金刚坡时期山水画风格的确立 | 第38-49页 |
| 第一节 散锋笔法下的“抱石皴”及水墨渲染 | 第38-40页 |
| 第二节 富含动态的“水” | 第40-44页 |
| 2.1 一半山川带雨痕 | 第40-42页 |
| 2.2 嘉陵江畔听“水”声 | 第42-44页 |
| 第三节 独具匠心构图下的意境美 | 第44-47页 |
| 第四节 格调高古的点景人物 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |