| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 一、研究缘起 | 第11页 |
| 二、研究对象 | 第11-12页 |
| 三、研究现状 | 第12-15页 |
| 四、研究切入点、创新点及意义 | 第15-16页 |
| 五、研究方法 | 第16页 |
| 六、文化生态学理论概叙 | 第16-22页 |
| (一) 文化生态学理论溯源 | 第16-18页 |
| (二) 文化生态学理念 | 第18-20页 |
| (三) 文化生态学与彩调剧的关系 | 第20-22页 |
| 第一章 底蕴深厚:彩调剧文化生态风貌的呈现 | 第22-45页 |
| 第一节 多重可能性的彩调剧缘起 | 第22-25页 |
| 第二节 浓厚地域性的彩调形成机制 | 第25-31页 |
| 一、优越的自然地理文化生态 | 第25-26页 |
| 二、稳定的社会文化生态 | 第26-28页 |
| 三、活跃的民俗文化生态 | 第28-31页 |
| 第三节 各具特色的区域彩调文化 | 第31-35页 |
| 一、文学色彩浓厚的桂北彩调 | 第31-33页 |
| 二、兼收并蓄的桂中彩调 | 第33-34页 |
| 三、武学精湛的桂西南彩调 | 第34-35页 |
| 第四节 缺一不可的彩调内生态 | 第35-45页 |
| 一、编剧(剧本):基础元素 | 第35-38页 |
| 二、演员:根本元素 | 第38-40页 |
| 三、导演:创新元素 | 第40-42页 |
| 四、观众:本质元素 | 第42-45页 |
| 第二章 戏剧现代性:彩调剧文化生态的当下诉求 | 第45-57页 |
| 第一节 波澜起伏的彩调剧文化变迁 | 第45-48页 |
| 一、恢复与市场导向期 | 第45-47页 |
| 二、保护传承期 | 第47-48页 |
| 第二节 彩调格局严重失衡的缘由 | 第48-52页 |
| 一、政治主导:政治功能凸显 | 第49-50页 |
| 二、市场开放:经济形态现代化 | 第50-51页 |
| 三、技术革新:社会方式多样化 | 第51-52页 |
| 第三节 内外兼修的彩调适应方式 | 第52-57页 |
| 一、自我革新 | 第53-54页 |
| 二、外力推动 | 第54-57页 |
| 第三章 生态堪忧:彩调剧的得失成败的焦点所在 | 第57-66页 |
| 第一节 整体蔓延的彩调危机 | 第57-63页 |
| 一、困守一隅的彩调市场 | 第58-59页 |
| 二、日益凋零的人才传承 | 第59-60页 |
| 三、紧缺的演出资金 | 第60-62页 |
| 四、乏陈可演的剧目 | 第62页 |
| 五、寥寥无几的理论及教育 | 第62-63页 |
| 第二节 彩调剧勃勃生机文化生态特征 | 第63-66页 |
| 一、时代性与动态性 | 第63-64页 |
| 二、可能性与兼容性 | 第64页 |
| 三、行政性与自主性 | 第64-66页 |
| 第四章 与时俱进:彩调剧文化生态前瞻性研究 | 第66-80页 |
| 第一节 全面迸发的彩调保护 | 第66-70页 |
| 一、政策生态的强力护航 | 第67页 |
| 三、文化生态的活跃氛围 | 第67-69页 |
| 三、剧团生态的创新示范 | 第69-70页 |
| 第二节 彩调剧保护策略 | 第70-74页 |
| 一、建立动态的文化生态 | 第71页 |
| 二、建立开放的文化生态 | 第71-73页 |
| 三、建立和谐的文化生态 | 第73-74页 |
| 第三节 彩调剧的反思 | 第74-80页 |
| 一、传播与时代性的落后 | 第75页 |
| 二、创作目的和评价标准的单一化 | 第75-76页 |
| 三、政府指导与剧团需求的矛盾 | 第76-77页 |
| 四、文化价值与商业效益的取舍 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-88页 |
| 附录 广西戏剧院彩调剧团演出活动录(2015-2016) | 第88-94页 |
| 致谢 | 第94-96页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第96页 |