黑色经典的传承与创新--黑色电影的本土化创作研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究内容 | 第11页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第13-15页 |
| 第二章 黑色电影概念界定及成因 | 第15-30页 |
| 2.1 黑色电影概述 | 第15-16页 |
| 2.2 黑色电影的认知误区 | 第16-21页 |
| 2.2.1 黑色电影与黑帮电影 | 第16-19页 |
| 2.2.2 黑色电影与黑色幽默 | 第19-21页 |
| 2.3 黑色电影的风格来源 | 第21-30页 |
| 2.3.1 硬派侦探小说的影响 | 第22-24页 |
| 2.3.2 德国表现主义的影响 | 第24-26页 |
| 2.3.3 法国诗意现实主义的影响 | 第26-28页 |
| 2.3.4 战后写实主义的影响 | 第28-30页 |
| 第三章 黑色电影的风格特征 | 第30-43页 |
| 3.1 黑色电影的影像特征 | 第30-35页 |
| 3.1.1 阴郁的影调气质 | 第30-31页 |
| 3.1.2 不稳定的画面构图 | 第31-32页 |
| 3.1.3 幽暗压抑的封闭空间 | 第32-33页 |
| 3.1.4 漆黑绝望的都市夜晚 | 第33-35页 |
| 3.2 黑色电影的典型形象 | 第35-37页 |
| 3.2.1 性感妖艳的蛇蝎美女 | 第35-36页 |
| 3.2.2 亦正亦邪的硬汉侦探 | 第36-37页 |
| 3.3 黑色电影的叙事风格 | 第37-39页 |
| 3.3.1 利用“闪回”的倒叙叙事 | 第37-38页 |
| 3.3.2 利用“第一人称”主观叙事 | 第38-39页 |
| 3.4 黑色电影的处世哲学 | 第39-43页 |
| 3.4.1 存在的荒诞与虚无——存在主义 | 第40-41页 |
| 3.4.2 人性的本能与克制——精神分析 | 第41-43页 |
| 第四章 华语黑色电影的探索与发展 | 第43-57页 |
| 4.1 华语黑色电影的开山之作——《疯劫》 | 第44-47页 |
| 4.2 华语黑色电影的后起之秀——《无间道》 | 第47-50页 |
| 4.3 华语黑色电影的璀璨之光——《白日焰火》 | 第50-57页 |
| 4.3.1 视觉风格分析 | 第51-52页 |
| 4.3.2 典型角色分析 | 第52-55页 |
| 4.3.3 思想内涵分析 | 第55-57页 |
| 第五章 黑色电影的本土化创作策略 | 第57-72页 |
| 5.1 黑色电影一脉相承的恒定特征 | 第57-58页 |
| 5.2 新黑色电影对经典黑色电影的颠覆 | 第58-62页 |
| 5.2.1 叙事手法的丰富 | 第59-60页 |
| 5.2.2 两性形象的转变 | 第60-62页 |
| 5.3 导演个人风格的戏仿与混成 | 第62-66页 |
| 5.3.1 新现实主义与黑色电影的混成 | 第63-64页 |
| 5.3.2 喜剧与黑色电影的混成 | 第64-66页 |
| 5.4 数字CG技术对黑色电影创作的影响 | 第66-69页 |
| 5.4.1 更加风格化的影像 | 第66-68页 |
| 5.4.2 更具科技感的题材 | 第68-69页 |
| 5.5 本土意识形态对黑色电影创作的影响 | 第69-72页 |
| 第六章 结论 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 攻读学位期间主要成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
