| 致谢 | 第6-7页 |
| 中文摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 1. 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 选题的意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究综述 | 第12-16页 |
| 1.2.1 叙事及叙事视角 | 第12-13页 |
| 1.2.2 单一视角叙事 | 第13-15页 |
| 1.2.2.1 自由的单一客观视角 | 第13-14页 |
| 1.2.2.2 感性的单一主观视角 | 第14-15页 |
| 1.2.3 电影叙事及多视角叙事 | 第15-16页 |
| 1.3 研究设计 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究问题 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 2. 多视角叙事及其发展背景 | 第17-20页 |
| 2.1 电影叙事的定义 | 第17页 |
| 2.2 多视角叙事的先行者——文学 | 第17-18页 |
| 2.3 电影的叙事视角 | 第18-20页 |
| 3. 电影的多视角叙事及其与其他叙事手法的结合 | 第20-24页 |
| 3.1 电影叙事手法及多视角叙事技巧 | 第20-21页 |
| 3.2 多视角叙事与线性叙事的结合 | 第21-22页 |
| 3.3 多视角叙事与非线性叙事的结合 | 第22-24页 |
| 4. 电影多视角叙事经典案例分析——以《罗生门》为例 | 第24-27页 |
| 4.1 客观性 | 第24-25页 |
| 4.2 套层式结构 | 第25页 |
| 4.3 模糊的线索 | 第25-27页 |
| 5. 电影多视角叙事的功能与意义 | 第27-29页 |
| 5.1 多视角客观叙事的真实性 | 第27页 |
| 5.2 多视角主观叙事的多义空间效果 | 第27-29页 |
| 6. 结语 | 第29-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 主要参考影片 | 第33-34页 |
| 《测试》剧本 | 第34-65页 |