凯瑟琳·毕格罗战争电影的导演风格研究

摘要	第4-5页
Abstract	第5页
绪论	第8-11页
第一节 研究背景	第8页
第二节 研究意义	第8-9页
第三节 研究方法	第9页
第四节 研究现状	第9-11页
第一章 凯瑟琳·毕格罗战争片导演风格的产生	第11-19页
第一节 导演风格的定义	第11-12页
第二节 导演风格的研究路径	第12-13页
第三节 凯瑟琳·毕格罗电影的发展脉络	第13-17页
一、初涉影坛时期	第13-14页
二、逐步成熟时期	第14-16页
三、个性形成时期	第16-17页
第四节 凯瑟琳·毕格罗和战争电影	第17-19页
第二章 凯瑟琳·毕格罗战争电影导演风格的表现方式	第19-43页
第一节 凯瑟琳·毕格罗战争电影的人物塑造风格	第19-23页
一、战争事件中的特殊人物作为主人公	第19页
二、去英雄化的主人公塑造	第19-22页
三、群体中被特殊化的主人公	第22-23页
第二节 凯瑟琳·毕格罗战争电影的叙事风格	第23-27页
一、时间线连接的独立段落	第23-26页
二、时间在影片中的意义和作用	第26-27页
第三节 凯瑟琳·毕格罗战争电影的音乐与音效风格	第27-30页
一、谨慎的使用烘托气氛的背景音乐	第27-28页
二、人声和环境声的多重叠加形成的真实现场	第28-30页
第四节 凯瑟琳·毕格罗战争电影的镜头运用风格	第30-43页
一、主观视角的频繁使用	第30-36页
二、慢镜头与表现死亡的独特关系	第36-41页
三、运用快速切换的晃动镜头表现战争场面	第41-43页
第三章 凯瑟琳·毕格罗战争电影独特的思想情感表达	第43-49页
第一节 模糊立场的现实主义战争视角带来的反战思考	第43-46页
第二节 给与观众想象空间的悲剧式结局	第46-47页
第三节 凯瑟琳·毕格罗个人刚与柔的双重禀赋	第47-49页
结论	第49-51页
参考文献	第51-53页
附录	第53-54页
后记	第54页