| 内容摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 手指上的戏剧 | 第8-10页 |
| 第一章 布袋木偶戏的审美价值 | 第10-16页 |
| 第一节 布袋木偶发生的审美背景 | 第12-14页 |
| 第二节 布袋木偶戏的审美价值 | 第14-16页 |
| （一）造型之美 | 第14页 |
| （二）技艺之美 | 第14-15页 |
| （三）历史之美 | 第15页 |
| （四）角色之美 | 第15-16页 |
| 第二章 布袋木偶戏“南派”与“北派”分野及其艺术特征 | 第16-19页 |
| 第一节“南派”与“北派”曲调唱腔的差异 | 第16-17页 |
| 第二节“南派”与“北派”演出形式的不同 | 第17-18页 |
| 第三节“南派”布袋木偶戏 与“北派”布袋木偶戏传承谱系 | 第18-19页 |
| 第三章 杨胜的布袋木偶戏创造与革新 | 第19-34页 |
| 第一节“北派”杨胜的布袋木偶戏时代 | 第20-27页 |
| （一）苦心学艺终成材 | 第20-22页 |
| （二）技艺纯熟迎辉煌 | 第22-23页 |
| （三）扬名国际展风采 | 第23-26页 |
| （四）功成名就育未来 | 第26-27页 |
| 第二节 杨胜的“北派”布袋木偶戏成就与贡献 | 第27-34页 |
| （一）浓缩节目内容，精进表演技艺 | 第27-28页 |
| （二）更改唱腔念白，打破地域局限 | 第28-29页 |
| （三）拓宽舞台尺寸，加大表演区域 | 第29-30页 |
| （四）更改木偶造型，添加辅助特技 | 第30-31页 |
| （五）苦心育人传承，完善北派体系 | 第31-34页 |
| 第四章 当代布袋木偶戏的发展与传承 | 第34-44页 |
| 第一节 漳州“北派”布袋木偶戏发展传承状况分析 | 第34-37页 |
| 第二节 晋江“南派”及台湾地区布袋木偶戏发展传承状况分析 | 第37-39页 |
| 第三节“北派”布袋木偶戏未来传承与发展 | 第39-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-65页 |
| 表1.“金永成”李家班世系列表 | 第46页 |
| 表2、“福春派”传承谱系、“福兴派”传承谱系 | 第46-48页 |
| 表3、漳州布袋木偶戏传承谱系 | 第48-49页 |
| 表4、漳州布袋木偶戏传统剧目 | 第49-52页 |
| 杨亚洲采访录音整理 | 第52-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
