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在“疯狂”中笑着成长—宁浩电影的叙事风格研究

摘要第1-4页
Abstract第4-9页
绪论第9-14页
 第一节 选题背景第9-10页
 第二节 研究目的及意义第10-11页
  一、研究目的第10页
  二、研究意义第10-11页
   (一)理论意义第10-11页
   (二)实践意义第11页
 第三节 研究思路和方法第11-12页
  一、研究思路第11-12页
  二、研究方法第12页
   (一)文献调研法第12页
   (二)内容分析法第12页
   (三)比较法与演绎法第12页
 第四节 相关概念界定第12-14页
  一、小成本电影第12-13页
  二、黑色幽默第13页
  三、反讽第13-14页
第一章 宁浩电影的叙事语言风格第14-24页
 第一节 在现实时空背景下逃离“造梦电影”的樊笼第14-17页
  一、真实讲述打破造梦神话第14-16页
   (一)国外大片的造梦神话第14页
   (二)宁浩电影的返璞归真第14-16页
  二、场景与音响的艺术第16-17页
   (一)“小场景”中的“大世界”第16页
   (二)此处有声更有情第16-17页
 第二节 镜头和色调使用中寻找“真实人物”的存在感第17-21页
  一、特写镜头:暗示的艺术第17-19页
  二、色彩光影:视觉的调色板第19-21页
   (一)光影世界里的影片情调第19-20页
   (二)单一色彩中的饱满情绪第20-21页
 第三节 蒙太奇:碰撞火花下的“意义真”第21-24页
  一、蒙太奇语言把控节奏第21页
  二、蒙太奇技巧展现真实第21-24页
第二章 宁浩电影的叙事结构风格第24-34页
 第一节 多线索讲述推动人物成长第24-26页
  一、一块石头引发的“血案”第24-25页
  二、一场旅行感知人情冷暖第25-26页
 第二节 黑色幽默与语言修辞填充结构第26-29页
  一、黑色幽默中构造道德与灵魂第26-27页
  二、语言修辞格中塑造人物的完整性第27-29页
   (一)乡音塑造人物性格第27-28页
   (二)修辞刻画人物形象第28-29页
 第三节 悲剧落幕中实现结构完整第29-34页
  一、喜感结局下的“悲惨世界”第29-31页
  二、悲剧落幕后的“人性蜕变”第31-34页
第三章 宁浩电影的叙事主题风格第34-44页
 第一节 存在先于本质:看似荒诞,实则真实第34-36页
  一、荒诞情节中国化第34-35页
  二、戏仿策略本土化第35-36页
 第二节 角色演绎背后的“人性回归”第36-39页
  一、“坏人物”的真性情第36-38页
  二、“小人物”的真自我第38-39页
 第三节 英雄主义背后的“人物成长”第39-41页
  一、物欲社会中的迷雾第39-40页
  二、大是大非面前的英雄第40-41页
 第四节 反讽语气下的“本质还原”第41-44页
  一、宁浩独辟“反讽”路线第41-42页
  二、“反讽”还原真实社会第42-44页
第四章 研究总结及启示第44-49页
 第一节 研究总结第44-46页
  一、始终坚守文艺性的叙事策略第44-45页
   (一)关照社会现实的叙事语言第44页
   (二)洞察底层群众的叙事结构与主题第44-45页
  二、始终走在群众路线上的叙事原则第45-46页
   (一)与大片叙事背道而驰第45-46页
   (二)追逐大众喜感审美情趣第46页
 第二节 研究启示第46-49页
  一、中国电影叙事方面的不足第46-47页
   (一)忽视了对电影“内在真实”的描述第46-47页
   (二)一味追求文艺化叙事的外在形式第47页
  二、充实中国电影叙事的文艺内涵之路第47-49页
   (一)用细节讲故事第47-48页
   (二)用故事讲人生第48-49页
结语第49-50页
参考文献第50-52页
致谢第52-53页
在读期间相关成果发表情况第53页

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