悠悠神韵 浓浓诗情—中国诗电影的美学特征及民族内蕴研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-9页 |
| 一、选题背景 | 第8页 |
| 二、问题提出 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状和意义 | 第9-11页 |
| 一、研究现状 | 第9-10页 |
| 二、可行性分析 | 第10页 |
| 三、研究意义 | 第10-11页 |
| 第三节 研究方法和创新立意 | 第11-12页 |
| 一、研究方法 | 第11页 |
| 二、创新立意 | 第11-12页 |
| 第二章 中国诗电影概述 | 第12-22页 |
| 第一节 相关概念界定 | 第12-17页 |
| 一、关于中国“诗电影” | 第12-13页 |
| 二、“诗电影”之“诗” | 第13-15页 |
| 三、诗电影的特征 | 第15-17页 |
| 第二节 风格化的电影形态 | 第17-18页 |
| 一、诗电影是一种风格 | 第17页 |
| 二、诗电影的风格元素 | 第17-18页 |
| 第三节 诗电影的历史流变 | 第18-22页 |
| 一、萌芽期 | 第19页 |
| 二、探索期 | 第19-20页 |
| 三、成熟期 | 第20-22页 |
| 第三章 中国诗电影的美学特征 | 第22-29页 |
| 第一节 隐喻和象征暗藏始终 | 第22-24页 |
| 一、隐喻使主题深刻 | 第22-23页 |
| 二、象征使情节凝炼 | 第23-24页 |
| 第二节 情绪和情节架构影片 | 第24-25页 |
| 一、情绪结构贯穿其中 | 第24-25页 |
| 二、叙事动力推动发展 | 第25页 |
| 第三节 画面和韵律彰显节奏 | 第25-27页 |
| 一、内外部节奏展韵律 | 第26页 |
| 二、外弛内张妙趣横生 | 第26-27页 |
| 第四节 情语和景语烘托意境 | 第27-29页 |
| 一、情语景语意境浓 | 第27-28页 |
| 二、情景交融意蕴长 | 第28-29页 |
| 第四章 中国诗电影的民族内蕴 | 第29-38页 |
| 第一节 诗的韵味、画的意境 | 第29-30页 |
| 一、诗意浓浓东方诗情 | 第29页 |
| 二、画面唯美天人合一 | 第29-30页 |
| 第二节 含蓄蕴藉、怨而不怒 | 第30-31页 |
| 一、含蓄内敛中国味道 | 第30-31页 |
| 二、舒缓平和民族风格 | 第31页 |
| 第三节 清新淡雅、简练和谐 | 第31-32页 |
| 一、朴素简洁和谐天成 | 第31-32页 |
| 二、清水芙蓉典雅气质 | 第32页 |
| 第四节 虽不言情、情深意浓 | 第32-33页 |
| 一、留白不白意境无穷 | 第32页 |
| 二、象外之象回味悠长 | 第32-33页 |
| 第五节 民族况味、绵延悠长 | 第33-38页 |
| 一、诗意光影展现出独特的民族意蕴 | 第33-35页 |
| 二、浓浓诗情流露出浓郁的东方神韵 | 第35-36页 |
| 三、含蓄蕴藉中传递传统的意境深远 | 第36-38页 |
| 第五章 研究结论与展望 | 第38-40页 |
| 第一节 研究结论 | 第38页 |
| 第二节 研究展望 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
