| 内容摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要(Abstract of Dissertation) | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-19页 |
| 一、研究动机 | 第9-11页 |
| 二、研究内容 | 第11-15页 |
| 三、研究意义 | 第15-19页 |
| 第一章 被封存多个世纪的人类文化纪念碑 | 第19-42页 |
| 第一节 1900年代的巧合 | 第19-25页 |
| 一、1900年代欧洲中国新疆考古热 | 第20-22页 |
| 二、1900年在意大利罗马揭开沉睡千余年中世纪壁画的面纱 | 第22-25页 |
| 第二节 公元7世纪前后的东西方壁画经典 | 第25-35页 |
| 一、克孜尔石窟壁画和圣玛丽亚古教堂壁画作品选介 | 第26-32页 |
| 二、东西两处壁画纪念碑在世界艺术发展进程中的贡献 | 第32-35页 |
| 第三节 龟兹壁画和圣玛丽亚古教堂壁画的研究语境 | 第35-42页 |
| 一、克孜尔石窟壁画与圣玛丽亚古教堂拜占廷壁画的研究状况 | 第35-38页 |
| 二、在龟兹艺术和克孜尔石窟壁画研究中所呈现的问题 | 第38-40页 |
| 三、通过比较研究对中世纪东西方壁画进行新的探讨 | 第40-42页 |
| 第二章 克孜尔石窟壁画与圣玛丽亚古教堂壁画之比较: 壁画材料和工艺 | 第42-62页 |
| 第一节 壁画材料 | 第42-52页 |
| 一、克孜尔石窟壁画的地仗层 | 第42-44页 |
| 二、圣玛丽亚古教堂壁画的地仗层 | 第44-46页 |
| 三、克孜尔石窟壁画所使用的颜料 | 第46-48页 |
| 四、圣玛丽亚古教堂壁画所使用的颜料 | 第48-50页 |
| 五、克孜尔石窟壁画与圣玛丽亚古教堂壁画材料之同异 | 第50-52页 |
| 第二节 绘制程序和工艺 | 第52-62页 |
| 一、克孜尔石窟壁画的绘制程序和工艺 | 第52-55页 |
| 二、圣玛丽亚古教堂壁画的绘制程序和工艺 | 第55-59页 |
| 三、东西方古代壁画的绘制程序和工艺比较 | 第59-62页 |
| 第三章 克孜尔石窟壁画与圣玛丽亚古教堂壁画之比较: 绘画技法 | 第62-124页 |
| 第一节 构图和画面布局的比较 | 第62-72页 |
| 一、圣玛丽亚古教堂壁画构图和画面布局分析 | 第62-65页 |
| 二、克孜尔石窟壁画构图和画面布局分析 | 第65-70页 |
| 三、克孜尔石窟壁画与圣玛丽亚古教堂壁画构图和画面布局比较 | 第70-72页 |
| 第二节 人物造型的比较 | 第72-86页 |
| 一、肖像 | 第72-78页 |
| 二、动态 | 第78-82页 |
| 三、场景 | 第82-86页 |
| 第三节 用笔技法的比较 | 第86-103页 |
| 一、线性描绘 | 第86-92页 |
| 二、平面描绘 | 第92-97页 |
| 三、晕染和光影描绘 | 第97-101页 |
| 四、刻线法推论 | 第101-103页 |
| 第四节 用色的比较 | 第103-124页 |
| 一、克孜尔石窟壁画色彩简析 | 第103-113页 |
| 二、圣玛丽亚古教堂壁画色彩简析 | 第113-118页 |
| 三、克孜尔石窟壁画和圣玛丽亚古教堂壁画色彩比较 | 第118-124页 |
| 结论 | 第124-141页 |
| 一、克孜尔石窟壁画与圣玛丽亚古教堂壁画比较研究总结 | 第124-131页 |
| 二、再看克孜尔石窟壁画的艺术价值 | 第131-135页 |
| 三、研究克孜尔石窟壁画和圣玛丽亚古教堂壁画的现实意义 | 第135-141页 |
| 图版目彔 | 第141-146页 |
| 参考文献 | 第146-149页 |
| 后记 | 第149-158页 |
| 致谢 | 第158-160页 |
