| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 1、“南戏新编系列工程”的概述与界定 | 第9-11页 |
| 2、“新编系列工程”与戏曲现代改编的研究现状 | 第11-12页 |
| 3、本文的研究意义与基本结构 | 第12-15页 |
| 一、“新编系列工程”的剧本改编 | 第15-31页 |
| 1、保留与承接 | 第15-21页 |
| ·传统南戏的剧情框架 | 第15-16页 |
| ·风趣通俗的人物对话 | 第16-17页 |
| ·动作化的语言倾向 | 第17-19页 |
| ·浓郁的温州地域特色 | 第19-21页 |
| 2、创新与突破 | 第21-31页 |
| ·主题的立定与主线的凸显 | 第21-23页 |
| ·时代与青春气息的流露 | 第23-25页 |
| ·情节的削删与关目的修补 | 第25-27页 |
| ·人物形象的细腻与丰满 | 第27-31页 |
| 二、“新编系列工程”的舞台艺术 | 第31-51页 |
| 1、传统戏曲舞台特征的延留 | 第31-42页 |
| ·简约：虚拟化的舞台布置 | 第31-34页 |
| ·程式：“戏曲化”的舞台行动 | 第34-37页 |
| ·意境：诗化的舞台意象 | 第37-39页 |
| ·鲜明：聚焦式的演员塑形 | 第39-42页 |
| 2、新式舞美艺术的融汇 | 第42-51页 |
| ·空灵和谐的舞台背景 | 第42-44页 |
| ·检场人的新用 | 第44-46页 |
| ·多维立体式的舞台空间 | 第46-48页 |
| ·节奏化的舞台灯光 | 第48-51页 |
| 三、“新编系列工程”与其他地方剧种的改编比较 | 第51-75页 |
| 1、《荆钗记》改编比较 | 第51-56页 |
| ·川剧《荆钗记》 | 第51-52页 |
| ·昆剧《荆钗记》 | 第52-53页 |
| ·赣剧《荆钗记》 | 第53-56页 |
| 2、《白兔记》改编比较 | 第56-62页 |
| ·潮剧《白兔记》 | 第56-58页 |
| ·柳子戏《白兔记》 | 第58页 |
| ·婺剧《白兔记》 | 第58-59页 |
| ·湘剧《白兔记》 | 第59-62页 |
| 3、《拜月记》改编比较 | 第62-67页 |
| ·评剧《拜月记》 | 第62-63页 |
| ·湘剧《拜月记》 | 第63-67页 |
| 4、《杀狗记》改编比较 | 第67页 |
| 5、《张协状元》改编比较 | 第67-72页 |
| ·莆仙戏《张协状元》 | 第68-69页 |
| ·京剧《张协状元》 | 第69-72页 |
| 6、《洗马桥》改编比较 | 第72-75页 |
| ·潮剧《洗马桥》 | 第72-73页 |
| ·正字戏《刘文龙》 | 第73-75页 |
| 四、“新编系列工程”对当下传统戏曲改编的启示以及留下的空间 | 第75-91页 |
| 1、提供的启示 | 第75-79页 |
| ·剧本地位的提升 | 第75-76页 |
| ·于全方位着眼的创新 | 第76-77页 |
| ·对传统的继承与认知仍是基础 | 第77-79页 |
| 2、改编的途经 | 第79-88页 |
| ·剪裁与过滤：对接传统戏曲与时代审美 | 第79-81页 |
| ·移步不换形：平衡“经典化”与“现代化” | 第81-84页 |
| ·剧场上的诗：兼顾“文学性”与“剧场性” | 第84-88页 |
| 3、留下的空间 | 第88-91页 |
| ·关于“新编”之“新” | 第88-89页 |
| ·最终成品的形式种类有待拓展 | 第89-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第101页 |